《小杜丽》中的“进步”瘟疫.docxVIP

摘要：《小杜丽》的结构并非像先前有些人所说的那样松散拖沓，而是精编细织的艺术佳品。小说紧凑的深层结构对其“凌乱”的表层结构形成了一种有力的反衬。书中最具黏合力的是莫多尔先生所代表的“进步”潮流— — 是他刮起的股市风波把书中所有人物的命运联系在了一起。小说原文中“ progress”一词的位置相当突出，而且在第十三章的标题中跟“epidemic”一词组合，这对全书的中心思想具有点题作用，它表明：许多维多利亚人狂热追求的“进步”竟然是一场瘟疫! 关键词:《小杜丽》；结构；“进步”；瘟疫；可知社群 到劳伦斯》一书始终围绕着这样一个议题：“大多数小说都是可知社群。这句话的意思是：小说家大多而且应该用适当的方法来确保小说人物及其相互之间的关系可以被理解。在狄更斯的年代，城市化进程大大加快，以致人们突然发现周围的世界(社区)变得陌生了，人与人之间的关系也变得陌生了。如果还是用传统的小说形式来表现新的社会现实、新的人物及其相互问关系，那么，最终展现的必然是不可知社群。在威廉斯看来，狄更斯的伟大之处在于他用新的小说形式展现了新的社会现实— — 他的作品塑造了一个又一个反映新兴城市文化的可知社群。 创造新的可知社群意味着寻找新的方法，而新方法本身则意味着对新现实的体验。正是在这一点上，狄更斯深得威廉斯赞赏。确实，狄更斯笔下人物的行踪常常飘忽不定，彼此之问聚散离合的速度令人目不暇接，然而这正是作者对新兴工业城市的真实体验。也就是说，狄更斯的体验恰恰需要用貌似凌乱的人物组合关系来表现，“他的方法就是他的体验”。《小杜丽》采用的就是这样一种方法，传达的就是这样一种体验。 乍一看，《小杜丽》中频频交替出现的人物确实给人以眼花缭乱的感觉。有名有姓的人物不下四五十个，此外还有好几个未带姓名，却多次露面的人物，如法官大人、律师大人、主教大人、财长大人、禁卫军长官、海军部长官，等等。这些人物代表了社会的几乎所有阶层。按其活动范围，他们大致可以分为七个圈子。第一组人物包括心地善良的艾米·杜丽(即小杜丽)和她那自私的父亲杜丽先生、???里扒外的哥哥悌普、势利的姐姐范妮，还有她那性情古怪、却有独立人格的叔父弗雷德里克，以及杜丽先生在出狱以后为两个女儿聘请的监护人杰纳勒尔太太；第二个圈子由亚瑟·克莱南一家及其仆人组成，亚瑟跟小杜丽拥有共同的价值观，彼此问产生感情，最后终成眷属— — 这一缘分把两家的命运紧密地结合在了一起，此外，亚瑟的继母克莱南太太因隐瞒遗嘱、侵吞本应属于小杜丽的财产而引起的风波也构成了两家的互动关系；第三个圈子里有弥格尔斯先生一家，女儿佩特的不幸婚姻以及女佣塔蒂柯兰的出走是这一家生活中的主要事件，也是使这一家人的活动轨迹跟小杜丽和亚瑟的生活发生关系的主要线索；发明家丹尼尔·多伊斯(亚瑟的朋友加生意伙伴)、普罗尼希一家以及其他“伤心园”① 的居民构成了第四个圈子；第五组人物包括大红大紫的金融界巨头莫多尔先生和他那以展示胸前珠宝为荣的太太，以及白痴般的儿子斯巴克勒；第六组人物是把持“兜三绕四部”(the Circumlocution Office)的巴纳克尔家族，包括跟该家族沾上点边的半瓶子醋艺术家戈文及其势利的母亲；第七个圈子的中心人物是“伤心园”的地主卡斯比、他的女儿弗洛拉(亚瑟昔日的情人)，以及替卡斯比收租的潘克斯。这些人物圈子之间形成了错综复杂的关系，所牵涉的众多事件也往往扑朔迷离，而且许多人物和事件在表面上毫不相干，因而常常给人以纷乱的感觉。然而。这一切都是经过精心组织的“混乱”，其目的是表现工业社会的纷扰和喧嚣，以及人类在失去原有的可知社群时的迷乱心态。 越来越多的西方评论家已经认识到《小杜丽》的结构并非像先前某些人所说的那样松散拖沓，而是精编细织的艺术佳品。至于是什么把书中不同人物和事件统一起来的问题，评论家们的解释则不尽相同。例如，里德认为，亚瑟·克莱南这一人物起到了“在小说中穿针引线的作用”；此外，起缝补弥合作用的还有不同人物在品质上的反差和对照(如小杜丽的无私和范妮的自私之间的对照)，以及供主要人物活动的“五大场所”，即马夏尔西监狱、克莱南太太的宅第、政府要地兜三绕四部、伤心园和莫多尔先生的府邸。马克尔斯则认为，在小说中“起主要编织作用的有二： 一是莫多尔的家庭故事和杜丽的家庭故事；二是丹尼尔·多伊斯和艾米·杜丽各自的故事” 。 这些解释都有一定的道理，但是依笔者之见，书中最具黏合力的是莫多尔先生所代表的“进步”潮流—— 是他刮起的股市风波把包括上述七大人物圈子在内的千家万户的命运联系在了一起。就人物所占的篇幅而论，小杜丽和亚瑟确实是小说的第一主角。然而，就影响而言，莫多尔则是首屈一指的人物。小杜丽一家和亚瑟一家的命运都因莫多尔而受到了巨大的改变：杜丽先生好不容易得来的巨额遗产都因加入莫多尔的股份而蒸发殆尽，全家人因此又从富贵变得