对话生态时代的文艺学.PDF

责任编辑：周玉宁 王昉 电话：（010电子信箱：wyblilun@sina.cn 理论与争鸣 2014年2月17日 星期一 3 2 对话生态时代的文艺学 □鲁枢元 徐 蓉 徐 蓉：作为一位文艺理论家，您有一颗敏 某些生存理念、价值观念、审美偏爱决定的，而这 关于生态文艺学是否可以成立，还有两个不 用，它们的存在并不是一定要为人类负责并做出 甚至也较少地讲到“生态文艺学”，而只讲“生态 感的、关怀自然的心，并把这份对自然的情愫融 些正属于人的精神范畴。改善地球生态状况，仅 容忽视的前提。一是自上个世纪中期“环境文 贡献。它们存在的意义在于为整个自然界负责， 批评”这个更泛化的用语。我并不是要放弃对于 进文学理论研究中，呼吁外在自然和内在自然的 仅靠提升科技水准、强化行政管理只不过是扬汤 学”、“绿色写作”及“生态警示电影”在世界范围 为整个地球生物圈的健康运作负责，它们的价值 这门学科建设的努力，相反，我希望从更广泛的 协调统一，并且早在2000年就出版了《生态文艺 止沸。当下的情况是，科技水准日益提升，行政部 内的繁荣，至今仍在蓬勃发展，为生态批评提供 存在于整个生物系统的平衡演进中。 领域寻找资源、观察动态、发现问题、探索路径， 学》一书，在国内外批评界产生了较大的影响。您 门日益庞大，而生态危机却有增无减，更加恶化！ 了具体的对象：一是同时开启的生态学的“人文 我在《生态文艺学》一书的上卷，集中论述了 促使这门学科变得更加充实、更加丰满。 是在什么情况下出版了《生态文艺学》这部书的？ 根本的解决办法则在于改变人的精神取向。而文 转向”已经催生了诸如“生态经济学”、“生态伦 这一时代背景的转换、文明样式的更迭及知识空 我始终不赞成将生态文艺学研究的对象仅 当初您怎么会想到将“生态学”与“文艺学”这两 学艺术作为人的精神活动的一个重要领域，是完 理学”、“生态法学”、“生态哲学”等人文学科领域 间的更新，并在资料十分有限的条件下，尽量从 仅局限于“生态文学”或“自然写作”，即那些以环 门看上去并不相干的学科弄到一起的？ 全有可能介入到地球生态系统的运转的。 的新学科，“生态文艺学”、“生态美学”该不也是 生态学的视角论述了文学艺术的生态属性及其 境保护、生态灾难、公害事件为题材，或以动物、 鲁枢元：我对生态问题的关注，大约始于20 以往的文艺学从来没有提到过“生态”，而以 应运而生？从优生学的原理看，越是“远缘杂交”， 与自然生态、社会生态、精神生态的关系。文字显 植物为题材的文学创作。这些只是生态文艺学研 世纪80年代末。10年后，出版了《生态文艺学》一 往的生态学也极少讲到人的“精神”，而我在20 生命力反而会更强大。 得有些青涩，但仍然获得学界某些同仁的认可， 究对象的一部分，或者说是较为显突的部分。如 书，当时我自己并不想叫这个名字，书的名字是 世纪90年代以来努力做的一件事，就是把“生 徐 蓉：如今，环境破坏酿成的生态灾难层 被誉为“标志着一门新的具有世界性前沿意义文 前所说，生态文艺学的“新”，在于它是在时代转 按丛书主编要求定下的。我在后记中曾经讲到， 态”作为一个审美的范畴移植到文艺学中来：将 出不穷，与环境污染并发的精神污染日益严重， 艺学分支学科的诞生”（于文秀，《文艺研究》2002 换、文明转换之际，运用一种新的世界观观察、探 对于建立这门新的学科，我在学理与心理上的准 “精神”作为一个内源性的变量输入进生态学中。 在这样的情势下，文艺学应当如何应对？您如何 年第5期）。该书的下卷试图运用生态学的基本 讨、研究文学艺术现象，这是应当可以针对一切 备都不足。该书出版后的一段时间里，尽管《文艺 这样做的结果