中国文学史(宋代文学).docVIP

第一章 北宋前期词 晏殊、欧阳修 晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。 1、晏殊：晏殊的词主要以自我抒情的方式，表现升平时期贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。他的词绝大部分是写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，特别善于用词描写富贵娴雅的生活。这种雍容娴雅、富贵闲人的气息，使晏殊有“富贵词人”之称。可贵的是他能摆脱庸俗，过滤了五代“花间”词的艳冶而融入了清雅的文人意趣，被后人推为“北宋倚声家初祖”。 2、欧阳修：从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。风格或深婉含蓄或清新疏隽。其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。这类词不追求温庭筠式的含蓄，而呈现出接近市民审美情 趣的真率通俗。 二、 范仲淹、张先、王安石 1、 范仲淹：其《渔家傲》在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。 2、 张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影” 3、 王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功能由应歌娱人向言志自娱转变。 三、 柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对宋词内容境界的一大开拓。他的羁旅行役词，生动展现了“升平”时代一位落魄文土既渴望博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦闷心态， 堪称雅俗共赏。 精读作品：《雨淋铃》《望海潮》《八声甘州》 2、柳永词的艺术成就： ①、大量创制慢词。柳永是大量填写慢词的第一人。他的慢词多自创新调，柳永在词体、词调方面的开创之功， 为宋词开拓了表现功能和艺术风格的领域。 ②、柳永的词表现了雅俗并陈的特点。先说“俗”。柳永表现女性生活，感情的词作，的确比较“俗”。柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。首先，羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关。其次，在手法上，他兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了“雅”的特色。 ③、丰富了慢词的表现手法。首先，慢词多用铺叙手法。其次，柳永的慢词多用白描手法。写景、状物，言情叙事，都直抒胸臆，不加雕饰。柳永大量创制慢词，而且开拓了词的表现领域、丰富了慢词的表现手法。 第二章 欧阳修与北宋前期诗文 一、北宋前期诗文 1、王禹偁和白体诗人：王禹偁是宋初文坛最为优秀的作家。白体诗人模仿唐代元稹、白居易、刘禹锡互相唱和的近体诗，风格浅切清雅，以王禹偁为代表。 2、西昆体:西昆体因杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名。此派创作上学习李商隐，以五、七言律为主。诗歌内容多为咏史、咏物或流连光景，形式上讲究对仗、用典和声律。西昆体的出现，是宋初诗人反拨白体，探索新的诗歌审美范型的必然结果，但其自身也有无法克服的缺陷。 二、欧阳修的文学思想 1、欧阳修诗文革新的背景及其文学思想 早在宋初，就有柳开、穆修，继承韩柳的道统和文风，有效打击了五代的卑弱浮艳的文风。以石介、孙复为代表反对西昆体，但他的爱好怪异促进了生涩怪僻的太学体的形成。 创作上提倡各种风格，推崇简而有法，但反对险怪。提出“穷而后工”的诗歌创作主张。 2、诗歌成就 （1）欧阳修的诗歌有两大特点：一是以文为诗，二是以议论为诗。欧阳修诗歌中最精彩的是以近体为主的短篇之作。诗语言浅近自然亲切，意脉流畅连贯，对确立宋代平易自然的诗歌风格有开创之功。 （2）欧阳修古文革新的主要理论：①、强调重道尊经 ②、强调儒家之道与现实生活的关系。③、强调文与道的区别，指出文的相对独立性。欧阳修《与高司谏书》，《朋党论》，《五代史伶官传序》， （3）《秋声赋》是欧阳修成功改造宋代散文文体的尝试，是宋代散文赋的先导，它部分地吸收了传统骈赋、律赋的铺陈、排比、对偶的手法，以及设为问答的形式特征，又改用奇偶相间的散体，使写景、状物，形神兼备，音调铿锵浏亮，抒情意味浓他的散文的这种美学风格，被人誉为“六一风神”。 第三章 苏轼 一、苏轼对词的贡献 1、苏轼突破“词为艳科”