中国文学史名词解释.docVIP

风雅颂 “风”是带有地方色彩的音乐；包括周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等十五部分，合称十五国风。“国风”，就是列国的土风歌谣,共有诗一百六十篇。“雅”是正声，即周王朝直接统治地区王畿一带的音乐；大、小雅即是周王室的乐歌，现存《大雅》三十一篇，《小雅》七十四篇。“颂”是祭祀歌曲；《周颂》、《鲁颂》、《商颂》共四十篇。 赋比兴 赋、比、兴，是儒者根据《诗经》艺术所总结归纳出来的三种表现方法。其中赋是铺陈其事而言之的意思，为赋诗行文中最常用的一般方法。比：“比者，以彼物比此物也”，即比拟的意思。兴：“兴者，先言他物以引起所咏之词也”，也就是一首诗或者一章诗的开头或起情之辞。 四家诗 《诗经》经秦火后，至汉复传，传诗者共有四家，即齐、鲁、韩、毛。齐人辕固所传的叫齐诗，鲁人申培所传的叫鲁诗，燕人韩婴所传的叫韩诗，鲁人毛亨和赵人毛苌所传的叫毛诗。齐诗，韩诗，鲁诗同属今文学派，毛诗属古文学派。 三家诗 指“鲁诗”、、三个解说《诗经》含义的学派，同属今文学派。西汉时曾为三家设学官(博士)。现均已亡佚，仅存《韩诗外传》。是指记载经典所使用的文字。今文指的是汉代通行的隶书时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集并且是我国第一部浪漫主义诗歌总集。 《离骚》是战国时期著名诗人的代表作，是史上最长的一首的政治抒情诗汉大赋兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年是汉赋的典型形式。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，结构宏大，铺陈渲染了大汉帝国无可比拟的气魄与声威。骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，所以称为骚体赋。骚体赋大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚，代表作是贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。 新体赋，，是汉初由骚体的楚辞演化而来的一种用韵散文。新体赋在内容上主要是对帝王的歌功颂德，劝百而讽一；形式上则改变了多用虚词、句末多用语气词的句式，进一步散体化，专事铺叙。其根本特征就是以铺张为能事，以适应统一帝国的需要。 赋体文学中最有生命力和价值的一类西汉文坛的文学形式主要是和，当时散文以成就为最高，赋以成就为最高，故名。鲁迅在《》中列“司马相如和司马迁”为一篇，并说：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”《史记》《汉书》的并称。《汉书》，又称《前汉书》，包括纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇，后人划分为一百二十卷，共八十万字是中国第一部纪传体断代史 汉乐府 汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部分，一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞；另一部分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为《侍五官中郎将建章台集诗》。 刘桢的五言诗也极受时人推崇。南朝梁钟嵘《诗品》卷上：“自陈思以下，桢称独步。”故后人常把二人在政治方面都不与魏国当权者合作。在文学创作方面上，嵇阮继承了建安文学的传统，就此形成了洒脱、浑朴、含蓄的风格。