景观美学案例分析之苏州博物馆.pptx

景观美学与文化案例分析 ——苏州博物馆;一、总体介绍;;新馆屹立于苏州古城北部历史保护街区，北边是世界著名的四大园林之一拙政园，东边是全国重点文物保护单位，忠王府，南面是苏州“文化长廊”起点东北街，西面接城市干道齐门路，可见苏州博物馆的选址特殊大胆，又蕴含深刻;;二、建筑景观特色 ;新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。;设计师汲取了传统园林的造园手法，追求自然山水的意趣，模仿自然，把树木、理水、叠石等成景作为重要因素考虑进去，从而使之成为博物馆的一大特色。而在整体布局上，新馆能巧妙地借助水面延伸其建筑风格，使之与周边建筑融为一体，相互借景不显突兀。;新馆在形式布局上借鉴了江南院落的组合方式，但在其用材时采用的却是钢和玻璃，体现了古典与现代的结合，并且突出了苏州的文化底蕴。新馆内随处可见三角、菱形与平行四边形的几何构成，并且在形式上继承了传统建筑的斜屋顶。;苏州博物馆总观;三、自然景观特色; 通过內庭院將內外空间串连，使自然融于建筑，是贝聿铭建筑设计的一个特色。最让大师煞费苦心的是位于中央大厅北部的主庭院的设置。这座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园，借着拙政园的墙，“以壁为纸，以石为绘”，高低错落排砌的片石假山，在朦胧的江南烟雨笼罩中，营造出了米芾水墨山水画的意境。且看米芾词云：“奇胜处，每凭栏，定忘还。好山如画，水连云萦，无计成闲。”;; 中国古典园林的成就举世瞩目,但是能将古典园林融入现代景观的成功案例却很罕见。小桥流水是古典园林的经典形象并且深入人心，贝律铭将其在苏博内院中完美融合。作为一个亲水的庭院，雅致的景观是游客心情舒畅，平静无波的水面使人能静下心来感受苏博的风和水。;四、与城市文化相融合;1、历史积淀;忠王府 苏州博物馆馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。忠王府是当年太平天国留存下来的最完整的建筑物，也是中国历史上遗存下来最完整的农民起义军王府，1961年被国务院公布为全国重点文物保护单位。;清咸丰十年四月（1860年6月），忠王李秀成率太平军攻克苏州。同年十月起，就吴姓拙政园基地改建忠王府，并将其东潘姓、其西汪姓宅第等一并收入，扩展为王府之地，形成一片包括官署、庭舍、园池“绵亘里许”的建筑群。 同治二年冬（1863年12月），苏州失守，忠王府修理工程仍未完工，但已初具规模，太平军退出苏州，李鸿章据忠王府为江苏巡抚行辕。 同治十一年（1872年），改为八旗奉直会馆。 民国二十七年（1938年），日伪据为江苏省维新政府驻所。 民国三十五年（1946年），国立社会教育学院借作校舍。 1951年，划归苏南区文物管理委员会。 1960年，改为苏州博物馆馆址。 ;卧虬堂 卧虬堂为忠王府东路建筑，堂外为紫藤院，后为戏厅。相传当年拙政园主王献臣与吴中才子文征明、唐寅、祝允明等相情相慕。仲春时节，藤飞花放，王献臣常在此宴饮诸子，名为“卧虬堂”。卧虬既因紫藤蟠屈似龙而名，又隐寓名士循世隐逸之意。;2、独有的地域文化;苏州本土建筑在颜色上最显著的特征便是墙体和瓦片，仿佛粉墙黛瓦成了苏州的代名词之一，流连在这样的江南风格的建筑中，每个人心中可能都会多一份温婉。;;;;五、形式美;1.对称均衡;2.单纯齐一;3.渗透与层次;4.节奏与韵律