记著名二人台剧作家柳志雄课案.docx

用情编剧 以情写戏 ----记著名二人台剧作家柳志雄 柳志雄，誉为“中国二人台第一编”。具有丰富的生活经历与深厚的文化底蕴。从事专业创作40余年，创作作品不计其数，其中 HYPERLINK /lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=544330 戏剧作品150多部，各类唱词曲艺类文艺作品数部，从数量、质量与作品成功率等方面来说都是一个真正的复合型专家。浓郁的地方特色以及强烈的生活气息使他的许多作品成为了久演不衰的精品节目。在柳志雄创作实践的几十年来逐渐形成了他自己独特的艺术个性和写作风格，特别在戏剧语言的创作上颇见功力，具有重大的突破。对二人台做出了巨大的贡献。 第一章：学在苦中求，艺在勤中练 柳志雄出生于1955年3月，生长在内蒙古托克托县一个普通农民的家庭，是河曲柳家甲的后人，即走西口人的后代。300多年前柳志雄的先人离开河曲至来到内蒙古，今已有七八代人。他的曾祖父是一个很能干的人，用尽了半辈子的辛苦却赚来一顶富农的帽子，他的曾祖父后半生受尽磨难，让后辈人充满痛苦，柳志雄也因为出生于这种家庭失去了自己童年的快乐，所以他的家人在从小教育他不许打架，要学会忍耐与克制，于是培养了柳志雄发奋向上的性格。小时候很多村里人们都觉得他像个女孩子，没有像别的男孩一样打鸟、放牲口、偷瓜、玩水的经历，所以他的家里人对他很放心。柳志雄从小很爱看书，当别的孩子都去玩耍时只有他还在看书，有钱了便买点粉笔，在村里的墙上写字。只为将来可以有所成就。 柳志雄在托县范城滩窑读完小学后于新营子乡中学读中学。大概1974，托县文化馆的一个干部看了柳志雄的文章后认为他很有天赋，于是让他开始写关于这方面的东西。在他的指导下，柳志雄开始创作。第一部作品二人台小戏《唱新风》发表于托克托县《双河文艺》杂志，效果不错，从那时起他就开始喜欢上了二人台。柳志雄高中毕业后回乡当当过教师，也做过文化站辅导员，之后为乌兰牧骑写作。1974年，柳志雄18岁。高中毕业后便在呼市参加了一个戏剧创作培训班，编写了二人台小戏《唱新风》与儿童歌剧《小鹰展翅》。柳志雄说他刚开始创作时很不自信，也就是因为这两部作品的出版使柳志雄与戏剧创作结下了不解之缘。 1985年柳志雄被调入呼和浩特文学艺术研究所，主要从事剧本创作。1992年，柳志雄与托克托县酿酒公司联姻，开办了奋进艺术团(托王艺术团)，拓展自己的戏剧创作新领域。1993年10月，由柳志雄编导的“云中花”大型综合文艺晚会受到了好评，荣获了特别奖。现如今柳志雄于呼市文研所任所长，专职 HYPERLINK /lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId剧本创作。1980年，由柳志雄创作的中型歌剧《不能抛弃她》演出后现场反响很好很多观众为之感动。演出结束后，许多观众都想目睹一下这部剧的编剧，谁料想如此感人的编剧原来是个刚满25岁的小伙子。当时有人认为柳志雄是因为这个剧本遭到了政治风波的重创，差一点就被扣上“新生右派”的帽子。就在这样的压力之下柳志雄并没有被击垮，而是继续坚持自己对戏剧的创作。 柳志雄到文研所任所长时创作了许多作品，其中大型的剧目有：大型二人台现代剧《花落花开》、大型二人台古装历史剧《君子津》、大型二人台记实剧《荷香清泉》等。 第二章：孜孜不倦，笔底生花 柳志雄自创作以来对二人台做出了许多的贡献，尤为突出的是在剧本创作方面。他在剧本文学性与戏剧性方面有着特别的理解。其中，代表作《花落花开》与《叔嫂情》中创作历程方面有着独到的见解。 二人台剧作必须讲究文学性 柳志雄认为戏曲创作需要讲究文学性。他在剧本的文学创作方面上下了很多功夫，例如《投诉热线》和《最后一头驴》获奖的原因不仅在于评委看重剧本的文学性，也需要编剧写的漂亮、写的细致。有人说柳志雄在二人台语言上的贡献远远超过了他在二人台剧本创作方面的贡献。柳志雄对内蒙古西部语言非常喜爱，这也就是他能从这条道路上走下来原因。他说他恨自己词句为什么要写的那么细，有时候整整一晚上都在抽烟只为了创作一个词。那种创作过程很艰难。在他看来，注重方言的运用才能展现地方的风采。地方戏就是的注重方言的运用，试想如果将二人台改为普通话，那么何谈展现二人台魅力。柳志雄认为要将语言写好很不容易，他曾经在托县的八年里非常辛苦，大多时候没明没夜，每天都活在痛苦之中，我们无法想象连衣服都很久换一次的生活是什么样的，而这些努力只为了写作。那八年，柳志雄的创作以及生活很不如意，平时可以讲课的一个人在那个时候结巴的连剧本都念不了，日复一日，就这么苦苦的练了八年。到如今人们评价柳老师的唱词写的好，可有谁知道这都是他多年来辛苦练出来的，所以柳志雄深有感触，他认为唱词必须要好好练，因为戏曲离不开它。 在深