从对TVB电视剧的研究看TVB“不惑之年,十面埋伏”的原因.docVIP

从对TVB电视剧的研究看TVB“不惑之年，十面埋伏”的原因 曾经，神秘的香港是诸多剧迷心中的向往，而TVB剧集中呈现的就是一个立体的香港社会。正如一位评论人所说：“头戴假发上庭的律师反映英属文化的渗透，消防员奋力扑火折射对小人物努力创造价值的肯定和尊重，商界风云变幻以及家族沉沦表现快节奏生活的多变，黑社会与警署的较量将卧底、叛徒等形象符号化，不可单凭身份区分正邪代表着一种与自我的对话。”但时过境迁，随着与内地的交流合作越来越多，香港的文化影响正在减弱。 　　此外，内地电视剧市场愈发繁荣，港剧的“输入”地位不再那么稳固。与此同时，俊男美女频出的中国台湾偶像剧、唯美浪漫的韩剧、情节刺激的美剧也开始各方围剿，TVB不再是剧迷必须吃的那盘菜。 　　老对手亚视在与TVB多年的竞争中逐渐没落，一家独大当然会危机四伏，步履缓慢的TVB逐渐跟不上时代步伐，无线内部更是不断爆出高层矛盾，派系斗争也愈演愈烈。闭门发奖的台庆颁奖大会更被讽刺为“分奖大会”。 虽然我不是TVB的电视受众，但是也经常间接被动地接触到很多TVB电视剧，这么多年，感觉TVB剧带有机械化、公式化的特点。我将作为一名非专业TVB受众，从TVB剧和受众方面浅谈TVB“众叛亲离”的原因。 1、类型分化过于明显： 香港的电视剧“定位在消闲上”，“不凌驾于观众之上”。香港是个都市节奏快的城市，千千万万的人在为生计而疲于奔波，他们回到家只希望看到一些轻松娱乐的电视剧。而香港同时居住着很多来自不同国家的居民，对中国的现状和历史不甚了解。所以一些较为严肃的主旋律电视剧对他们而言都不太适合。 所以，ＴＶＢ就把观众群体定位在香港的形形色色的普通人群。他们对电视剧的要求就是大众化和可看性，因此ＴＶＢ剧集的定位就是娱乐为主的通俗剧：戏说历史剧、武侠片、类型片（包括肥皂剧、警匪片、家庭伦理片、悬疑剧、武侠剧等）。 可是单纯的商业追求如果没有厚重的文化底蕴为依托，同样会面临困境。素来自诩走在亚洲时尚前端的香港人也会追捧韩剧，港剧遇到的少有的落寞，也在诉说着一种纯商业的窘迫。 2、剧本缺乏创意： 香港的电视台如此密集地制作长度不算短的电视剧，编剧的压力非常大，制作就不免过滥，从而千篇一律。另外，编剧以外的制作亦是如此。香港毕竟是弹丸之地，人才、外景都有限，电视台为了节省成本纷纷靠引进剧争取收视率，压低自产剧数量和制作成本，搞得现在的港剧越来越简陋，这无疑是一种自杀式的行为。 TVB一年要产多部电视剧，所以稍微有点灵感，就会赶紧开始拍电视剧，所以这种不经过来回审视的剧本，注定是漏洞多多，经不起推敲。曾在TVB和亚视都打过工的文人萧若元也指出，TVB这30年来只有“三条半桥段”。总结近来的TVB剧情，似乎总绕不开两大主题，一是合久必分、分久必合的男女主角间的多角恋，二是你死我活勾心斗角的家族内斗。一成不变的、让人看了开头就能猜出结局的剧情，哪里还能吸引观众本就愈加挑剔的眼球？ 3、人才流失严重： TVB实行铁腕家长制度，长期以歌手合约及封杀手段，禁止艺人亮相香港其他电子媒体，并且工作强度大、人工低。邵逸夫、方逸华也曾想请王晶、杜琪峰回巢力挽狂澜，但做电影的人都不愿回去做电视剧。一直是电视剧高产大户，香港这么小的地方竟然能拍出如此众多的电视剧，有很大一部分原因是取景方便。近年来TVB拍戏的主要场景地，发现许多戏都固定在一个场景拍，有的地方甚至拍了数十部，将之戏称为“万能豪宅”、“万能后花园”、“万能城门”、“万能医院”因为毗邻海边，这里的小码头、游泳池也成了必须出现的场景。在这些剧集中，该别墅从外观到屋内陈设，几乎一致，由于拍得太多，几乎让观众看得比自己家还熟悉。 纪晓涵 《得民心者得天下——从受众角度探讨香港免费电视的发展》 张传玲 《电视受众质化研究的思考》 蔡丽怡