词曲曲直、豪放和婉约、情景交融.ppt

* 诗词曲的趣味 之词曲曲直 ——词与曲的不同审美风貌 * 华中科技大学中文系 P1 * 词曲 刘熙载《艺概·词曲概》中说：“词如诗，曲如赋。” 诗词贵含蓄，重比兴，表达曲折，不可直露。 “词婉于诗”，更是“比兴多于赋，或借景以引其情，兴也；或借物以寓其意，比也。盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可以动人”(沈祥龙《论词随笔》)。 词以婉约为宗，委婉曲折、隐约含蓄，“词以隽永委婉为尚”(柴望《凉州鼓吹自序》)。“倘一直说去，不留余地，虽极工巧之致，识者终笑其浅”(陈廷焯《白雨斋词话》)。 * * 华中科技大学中文系 P2 曲直 “曲如赋”，“赋者，敷陈其事而直言之也”(朱熹《诗集传》) 赋主要有两意，一为“直言”，一为“敷陈”，即排比铺陈。散曲正是大量运用“赋”的手法，一者直抒胸臆，不加隐曲；另则极尽铺排渲染，说尽说透。清·徐大椿《乐府传声·元曲家门》说：“(曲)其体则全与诗词各别，取直而不取曲，取俚而不取文，取显而不取隐。”这就是所谓的“诗词贵曲，曲宜直”。 * 华中科技大学中文系 P3 * 总之，从艺术审美角度说，诗词具有婉曲美，而散曲则呈现率直美，直抒胸臆，一泻无余，痛快淋漓，“以说得急切透辟，极情尽致为尚”(任讷《词曲通义·性质》)，形成独特的“豪辣”风味，“豪辣者，气高而情烈，其言也，喷薄铦锐，鞭辟入里之谓也”(刘永济《元人散曲选·序论》)。 下面分别从言志、言情两方面举例对词曲不同的艺术表现、美学特征加以比较。 * 华中科技大学中文系 P4 * 言志 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。 马致远〔金字经〕： 夜来西风里，九天雕鹗飞，困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登临意，恨无上天梯！ * * 华中科技大学中文系 P5 解读：以上一词一曲，都是言志之作，抒写怀才不遇、壮志难酬的悲愤，而且都是写“登临意”，但一写得委婉曲折，一写得直露急切。 言情 贺铸《青玉案》： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 王实甫〔十二月过尧民歌〕《别情》： 〔十二月〕自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 〔尧民歌〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。 * * 华中科技大学中文系 P6 小结论 中国古代诗词受儒家“中和”美学思想和“温柔敦厚”诗教影响，少有情感坦露之作，多出以比兴，借景言情、婉曲含蓄。诗固以情景交融为美，即使是“言情之作”的词，也是“但以情言，薄矣，必须融情入景，由景见情”(陈匪石《旧时月色斋词谭》)，“盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可感动人”(沈祥龙《论词随笔》)。 * 华中科技大学中文系 P7 * 而散曲则不宜“多作景语”，“高手持一‘情’字，摸索洗发，方挹之不尽，写之无穷，淋漓渺漫，自有余力”(王骥德《曲律·杂论》)。散曲以率直之笔写至真之情，略无遮饰，以感情的强烈深挚，如水之泻，如火之焚，产生震撼人心的艺术力量。这种自然真率、情感直露的美学特征，使散曲在中国诗歌史上独标异帜，形成与诗、词鼎立而三的局面。 * * 华中科技大学中文系 P8 散曲之曲 无名氏〔红绣鞋〕： 又不是天魔鬼祟，又不是触犯神祇，又不曾坐筵席伤酒共伤食。师婆每医的鬼祟，大夫每医的沉疾，可教我羞答答说什的。 * 华中科技大学中文系 P9 * 诗词曲的趣味 之豪放和婉约 ——词的两种不同风格 * 华中科技大学中文系 P10 * 豪放和婉约 论宋词有豪放、婉约两派之分。对豪放，唐·司空图《二十四诗品·豪放》言：“观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。”主要指风格豪迈，无所拘束。婉约是委婉含蓄的意思。 一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风格豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内容较窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴藉，偏于阴柔美。 * * 华中科技大学中文系 P11 关西大汉与女孩儿 南宋俞文豹《吹剑续录》所记载的： 东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如?”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”公为