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关于水在园林景观设计中的重要意义 水是生命之源，没有水就没有生命。水有一种别致的美。水之美是清晨那一滴清露折射出得七彩朝阳；水之美是清泉石上流的清澈；水之美是气蒸云梦泽，波撼岳阳城的气魄；水之美是君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回的神秘；水之美是至于北海，不见水端，望洋兴叹的宽广……世界因水而精彩，园林的景观设计也因水而美丽、典雅、大方。不论是古典的拙政园，还是当代的世博园，不论是中国的避暑山庄，还是西方的流水别墅，都因有水的流动，水的映衬而与众不同。水以它独有的柔和性感化着无数欣赏它的人。檐前滴水，小桥流水，假山流瀑，荷塘月色……这种感觉让人无比的舒服与愉悦。难怪圣人赞它为君子。中国园林素有，有山皆是园，无水不成景之说。因此，水在园林景观设计中占有无可比拟的重要地位。 一般来说，中国园林分南北两派。北方园林多注重建筑的敦实、稳重，水的面积一般较小。而南方园林多是小巧精致，水面积大。但水的重要作用是一成不变的。在北方园林中，以避暑山庄为例，分宫殿区、湖泊区、平原区、山峦区四大部分。湖泊区在宫殿区的北面，湖泊面积包括州岛约占43公顷，有8个小岛屿，将湖面分割成大小不同的区域，层次分明，洲岛错落，碧波荡漾，富有江南鱼米之乡的特色。东北角有清泉，即著名的热河泉。成书于乾隆年间的《热河志》写道：“山庄以山名，而胜趣实在水”，承德日后的城市规划提出“以水为魂”。上下三百年，默默流水道尽避暑山庄的来世今生。清清的武烈河静静地穿过承德市东部，向南汇入滦河。据专家介绍，古代中国人认为水代表“阴”、山代表“阳”，承德既有两水交汇，又有磬锤峰翘然独立，山形水色，阴阳调和。这是康熙选择在此营造避暑山庄的主要原因之一。走进山庄，徜徉在康熙、乾隆两位皇帝钦点的七十二景中，不难发现直接带“水”字的景名就有“水芳岩秀”、“镜水云岑”、“水流云在”、“水心榭”等，其它像“烟波致爽”、“芳渚临流”、“双湖夹镜”、“如意湖”等与水有关的景点更是不胜枚举。山庄因为有水而显得秀美，湖光山色令人迷醉，不知不觉忘了身处江南还是塞北。难怪乾隆皇帝写下诗句“何必江南罗绮月，请看塞北水云乡。”南方园林以拙政园为例，虽分为东西中三部分，但中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局 以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5。　　据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。 水不是一成不变的，在神奇的大自然中，水有三种物相变化。在园林造景中，我们也要充分考虑到水的三态的不同应用，以达到出奇制胜的效果。不同形态的水有不同的造景意义。流动的水一般应用较为广泛。宋代郭熙的对水的特性是这样描述的“水活物也。其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲四环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅，欲扶烟云而秀媚，欲照溪谷而生辉，此之谓活体也”。综观前古，水因泛滥而理，大禹治水，李冰父子与都江堰，到而今理而之理，理而后理，角度不同罢了。郭熙对水的认识有三远：“聚者辽阔，散则萦洄，前者旷观，后者微观”：“近岸旷水，旷阔遥山，有烟雾”：“一片大明，景物至绝而微茫，缥缈者为幽远。”“水之三远：旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述，也是现代园林理水设计效果的最高主旨，水景的表达效果有此三远足够，但切忌堆之砌之，一景难达三远，必有取舍。水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉。以上只是造园家的普遍造园手法，所以形成了人们的模式性的思想，认为水在园林中只能有这样一种用途与形态，其实不然，重要的是要依其地域的不同和性质的不同在不同的地域营造具有地域性特点的园林，让观赏者体会到同样性质不同形态的水带给我们的愉悦感。云雾也是水的一种重要形态。云海的美景虽未