空间(一)：宽高比、镜头分类和景别.ppt

特写可以进一步细分为为小特写，特写，中特写，大特写等景别。 小特写是在衬衫第二个纽扣到头顶的部分。 特写是指衬衫第一个纽扣到头顶的位置。 中特写是指喉结以上的部分。 大特写是指面部，五官特写。 特点： a.视觉上的强制性、专一性。对空间的阻断更为彻底。环境空间由于构图关系和镜头焦距关系完全淡化和虚化。（《美国美人》 0:54:24） b.特写是将被摄体的某一局部充满画面，本身就有一种强调和突出的意味。（《金钱》0:08:37） c.表现细节。能揭示人的最隐秘最短促的心灵表现；准确表现物体质感、形体和颜色。 d.常用于转场，调解人的视觉节奏感，形成节奏。（例如，特写转场的例子《真情假爱》0:30:23、1:02:50） 另外，满景镜头：一般以景物为出发点。无论被摄主体的体积大小，都以他们的体积充满画面为标准。 常在空镜头中使用。 特点：近似全景，但不表现空间环境。 近似特写，但保持形象的完整。 小结 以中景作为分界线，可以将景别分为全景系列景别和近景系列景别。 中景是过渡镜头，是桥梁 。 其各自的特点（见下表）： 全景 近景 写意 叙事 空间“实” 空间“虚” 大景深、背景实像 小景深、背景虚像 环境为主人物为辅 人物为主环境为辅 表现人物“形体”关系 表现人物“神态”关系 景别是一个同信息传递直接相关的概念。景别由大到小，其传播的信息量递减，同时信息的清晰程度、明确程度递增。 景别不是一个单独的概念，景别需要构成序列才具有意义。景别的变化和景别的序列是景别讨论的关键和意义所在。 * 二、镜头的分类 1、按视距分类 ? ?按视距变化划分的镜头在影视艺术中的专用名词就是不同“景别”的镜头。如：特写镜头、全景镜头等。 2、按视角分类 ? 根据视角的变化，可以把镜头分为正、背、俯、仰、侧，镜头的角度也就是观众的观看角度。 3、按视点分类 视点（POV，point of view），包括主观视点和客观视点。落实到镜头，即可分为主观镜头和客观镜头。 4、按场景逻辑分类 以“场”的观念来对镜头进行分类可以将镜头分为： 1）主镜头：是指把场景空间中的关键元素都拍摄进来的镜头，能清晰表明各元素之间的位置关系。主镜头一般是全景镜头，为了说明位置关系往往使用略俯拍的方式拍摄。 2）局部的分镜头。按照镜头之间的逻辑关系又可以将场景中的局部分镜头分为如： a、连接镜头：例如一个主观视点镜头之前提供给观众视点关系的镜头，或交待场景中某两者之间特殊的位置关系的镜头（比如门窗接戏镜头） b、插入镜头：包括如，事实性插入镜头（如墙上的钟表、报纸的标题特写等）、强调性插入镜头（如刹车时的轮胎、开枪时落地的弹壳的特写等）、气氛性插入镜头（如被风吹动的窗帘、一只凝视着镜头的黑猫等。）因为没有动作连续方面的要求。插入镜头往往具有同其他镜头相对独立的时间感，可以放大某一时刻或缩短场景时间。 c、反应镜头，其实是以人物为主体的一种插入镜头，常用在一个主观镜头之后，用以引导观众情绪，或更为清晰的叙事（如一场爆炸后，可以接路人惊恐的反应镜头用以引导情绪，也可以接某人冷笑的反应镜头以辅助叙事）。 3）切入镜头，切入镜头往往也是转场镜头，即你是如何进入一个场景空间的。方法例如特写转场（如一个在响着的电话特写，切主镜头几个人物在看着电话，切连接镜头a对b点头示意，切a拿起电话的动作。）空画框转场（镜头起幅是一个空的画框，然后让人物入画）等等。 4）切出镜头，结束场景的镜头，即我们是如何离开一个场景的，如用一个反应镜头加渐隐作为切出镜头。 5）从物理时间的角度，还可以将镜头分为长镜头和短镜头。 6）因为有一些常规的拍摄技法，所以有些镜头有其特定的称谓：如正反打镜头、过肩镜头。 7）从镜头本身的拍摄方式上，也可以分出固定镜头、推进/拉出镜头、摇镜头、跟移镜头等等。 二、景别 景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围 对于影视作品而言，景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。 景别的一般划分标准 创作中，共同认定划分景别的方式通常有两种： 1，以被摄主体（人物）在画幅中被画框截取的部位的多少为标准进行划分 2，以被摄主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准进行划分 更多的是按照第一种来划分 要注意一点：对景别的划分，只是对拍摄主体所截取的部分和画面所呈现的范围的一种综合表述，这是相对的而不是绝对的。 划分依据：完型心理和自然分割线 如果把景别卡在自然分割线上，会产生断裂的效果，因为这破坏了人正常的完型能力。 景别的种类 一般常见的景别分为：远景、全景、中景、近景和特写 。 在一些电影理论书籍中也有分得更细的，大致分为十种：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写、