美国西部片与中国.ppt

美国西部片与中国西部电影 之比较 比较 发展历程 历史文化背景比较 人物形象比较 叙事结构比较 中国西部电影的未来发展 美国 西部片大多以十九世紀後半期的美國為背景，兩次淘金潮、南北戰爭、東西橫貫鐵路的建造、對印地安人的戰爭、大牧場的開發與牧場戰爭，都發生在這個時期，地主、农民、新移民在這個時期大量湧向西部，印地安人和美洲野牛則在這個時期瀕於灭绝。 中国 社会改革开放,世界电影尤其欧美电影,通过各种途径为内地电影工作者所知晓，西方电影理论批评必威体育精装版成果的著述也被译介引进。中国电影工作者的推动和丰富，使中国电影有了很大的发展。 人物形象 男性角色 美：西部牛仔，挥洒自我个性, 除暴安良,在与歹徒的英勇斗争中显示自己的能力。来福枪，连发手枪，宽边帽,紧身裤,皮上衣,子弹带都是他们不变的装饰。马、大篷车更是他们必要的交通工具或战斗配备 中： 男性是西部土生土长的人。他们的人生之路更多的是在个性自由与传统社会中挣扎，其结果大多是放弃自我追求,顾全家族传统的利益。 女性角色 美：在西部片中,大多数女性都是作为英勇牛仔的陪衬而存在的,很少有那种具有完整性格模式的女性角色 中: 在西部电影中塑造了一批具有鲜明的性格特征和血肉丰满的女性形象 中国西部电影未来的发展 在电影的创造过程中要坚持观众本体论,要接近群众,要贴近生活,认真研究观众的思想动态,拍摄出观众认同的电影。 在国际化和国内市场的大环境下, 发掘出独具中国特色的文化优势, 牢牢把握自身的文化特性,推动西部电影的不断发展,并走向辉煌 * 美国西部片定义 美国西部片是在电影发展的开始阶段在美国本土盛行的,以美国的西进运动为时代背景,以传统与现代两种社会制度相争以及善恶相斗为主要主题,颂扬进取精神和个性自由的一种影片类型。 中国西部电影的定义 西部电影就是指出现在80年代初,以西部地域为表征,反映西部地区人民生活状况和生存状态的,具有强烈的西部精神和深厚的文化内涵的电影流派 美国西部片的发展 第一个时期从1903年开始,到30年代末有声片出现。例如： 詹姆斯﹒克鲁兹的《篷车》,约翰﹒福特的《铁马》, 约翰﹒福特《关山飞渡》等。 第二时期是40年代初到50年代末。这时西部片作为一个类型已经到了完美的阶段,对社会生活的反映也逐渐深入。例如：金﹒维多《太阳浴血记》和弗莱德﹒齐纳曼《正午》等。 第三阶段是60年代初到现在,大部分西部片都是用这个类型来反映广阔的社会生活,表达更为现实的感情,同时,影片人物进一步非英雄化。例如：阿瑟﹒佩恩的《小大人》，凯文科﹒斯特纳的《与狼共舞》，克林特﹒伊斯特伍德的《不可饶恕》，科恩兄弟的《老无所依》等。 中国西部电影发展 第一阶段,西部电影发展初期,从1984年《人生》开始到1987年。以吴天明等人为代表制作的《人生》《黄土地》《黄河谣》《老井》等一系列影片。 第二阶段是从1987年到20世纪末, 我国电影出现了由计划经济到市场经济型。代表作品: 《红高粱》《菊豆》《双旗镇刀客》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《五魁》《我的父亲母亲》等 第三阶段是从世纪开始,新西部电影是这一时期西部电影的重点. 代表作：《美丽的大脚》 历史文化背景比较 美：在自然景观方面,西部片特征明显，陡峭的山谷，大片的沙模，一眼望不到边的荒原!西部偏僻又安静的小镇，简陋的驿站，不起眼的酒馆做的小屋，不大的警察所, 牛仔、左轮枪、歹徒、警长、马匹、仙人掌、酒馆、荒漠、篷车、印地安人…… 中：它历史悠久,是华夏文明的发祥地,是孕育中国五千年文化传统的土地,因而中国西部电影更倾情于西部的文化与风土人情。 叙事结构 美： 1.主人公进入一个社会环境。 2.主人公没有被社会民众承认。 3.主人公暴露出自己出众的本领。 4.社会认识到在主人公和民众之间有 区别因而主人公具有特殊地位。 5.社会对主人公不能完全相容。 6..在主人公和恶棍之间,存在强烈的友谊。 7.主人公避免卷入冲突。 8..恶势力危及主人公朋友的安全。 9.主人公打击恶势力。 10.社会接受了主人公。 11.主人公失去或放弃了他的特殊地位。 中: 1.主人公生存在一个传统的社会环境中 2.主人公由于受到新思想的影响或教育 3.主人公要求突破旧的传统走向新的生活 4.主人公的行动受到社会传统的谴责 5.主人公行动失败 6.主人公回到原来的社会或死亡 *