凡有井水处即能歌柳词.docVIP

凡有井水处 即能歌柳词 “今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在倚红偎翠、浅斟低唱中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。在题材取向上朝着自我化的方向发展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态“变旧声作新声”，创作了大量慢词。慢词篇幅较大，相应的扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。柳永精通音律，一方面借鉴和发展了敦煌曲子词的长调，并将原来的许多小令也衍为较长的词调。在他之后，长调兴起，超过了小令。对丰富词的表现力，对词体的发展起了重要的作用。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等，日益丰富。 其三，艺术表现手法上，以赋法入词，善于铺叙点染。或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面、过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷》（闲窗烛暗）等。“执手相看泪眼”的细节，又有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“杨柳岸，晓风残月”的点染烘托。善于运用白描手法，善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式。最典型的是回环往复式的多重时间结构。由双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”，与柳词语言的通俗化不无关系。“细密而妥溜，明白而家常”。既善于化用前人诗歌中的语汇、意象，如“误几回，天际识归舟”出于谢朓，雅化，而不深涩；“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，被苏轼誉为“不减唐人高处”。又善于运用口语、俚句，《昼夜乐》：“早知恁地难拼，悔不当初留住”，直白浅易。改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”，王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”都揭示出柳词面向市民大众的特点。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。不过其中也有些低级趣味的色情描写，这也是他常常受到宋代文人指责的原因之一。另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情这方面的代表作，首推《望海潮》词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。据说，金主就是因为看了这首词，向往“三秋桂子，十里荷花”的西湖景色，而动了南下入侵的贪念。对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。一读到这些句子，就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一句都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人 柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的。豪放派词作者的代表，那么柳耆卿就是婉约派词作者的代表。他们的词作引领一代使宋词成为一种独特的文学形式闪烁在我国古代文学璀璨的星空里，光彩照人因此我们似乎可以这样认为，没有了柳永所代表的婉约派词作，宋词也就会失去一半的美没有了柳永的词作婉约派的词作便会黯然失色。柳永因此也便成了宋词作者中最灿亮的星星之一。他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。在艺术上他发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。就像超声波探测，就像电子显微镜扫描，你得佩服他的笔怎么能伸入到这么细微绝妙的层次。他常常只用几个字，就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景。