刘海粟黄山谈艺录.docVIP

刘海粟：《黄山谈艺录》 　　 黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。幽深怪险，诡奇百出，晴岚烟雨，仪态万方。其一泉一石，一松一壑，不仅触发你的诗思，惠你画稿，提供无限美境，或使你心旷神恰，或使你无言对坐，寝食皆废，终日忘机，以至阔别数十年后，仍能保持极深印象，一朝念及，回忆便如飞流倾泻，纵然白发垂耳，心情也贴近生命的春天！祖国山河，如此壮丽，如此丰饶，怎不令诗人袖手，画师折腰？！ “到此方如”，“岂有此理”，“不险不奇”，“无话可说”……前人题的这些短句，正是对黄山反复评味之后，作出的公正评价，概括了成书的几百篇散文，四千多首诗词。 我爱黄山，六十余年，登临八次，常看常新。留下的画，包括速写、素描、油画、线勾、没骨、泼墨、泼彩等形式，大则丈二巨幅，小则册页，再小如明信片，如果搜集起来，能印一厚册，但仍感画不厌，看不足，感情之深厚，难以言传。 朝朝暮暮山常变，暮暮朝朝人不同。山越变越美，人对自然美的理解及表现手法也越变越新。 顺着黄岳山径，寻找我当年作画的景象。 沿着画的河流，追忆往昔印在山上的履痕。 一切都隔着时代的云烟，一切又历历在目。梦里不知鬓似雪，壮心还似少年时。 六十二年前的一个新秋，有一位美专的学生，家在歙县开油坊，约我同上黄山。他对山上小路还算熟悉。我们住屯溪一宿，自汤口来到了桃花溪，在三里之外，便听到涛声如雷，静中有动，更见静谧。 稍前，小径更加婉蜒，时无时有，似有似无，迎面的茅草划破衣衫，刺条和巨蝇咬脸扎脚。过了皮篷，路更难觅，只好躬着腰身，抓住树根秋草，慢慢攀缘。下午二时半，才到鲫鱼背，当时没有栏杆，狂风长啸，两眼难睁，石头又被湿雾打潮，滑滑腻腻，又累又怕，心如擂鼓。前看神仙境，后望无人烟。我们坐在巨石上嘘气成云，挥汗如雨，相视而笑。 仰头接饮石沟滴下的山泉，略事歇息，风扬潮衣，如生双翼，寒沁心脾。朝下鸟瞰，群山拱服，瀚海无涯，云层簿处，现出天海小平原，翠碧如洗，心胸不觉豁然开朗。“还是朝山顶上闯吧！”我给旅伴鼓动。“不能上。爬到顶上，再回文殊院，天要黑，看不见路，遇到野兽不好办，上面没有地方下榻啊。” 我只好收拾书卷，站在一块天然的石板面前，用毛笔匆匆勾了几张速写，记下一些印象，技巧并不成熟，旅伴一再恭维是“逸笔草草”，自己并不满意。如今画稿早已杏如黄鹤，而青春岁月，倜傥意气，使我留连。 现存的最早黄山之作是一九三五年冬日画的[虬松]、上有小记，帮助我回忆起昔日情景： 乙亥十一月游黄山，在文殊院遇雨，寒甚，披裘拥火皆不暖，夜深更冷，至不能寐。院前有松十数株，皆奇古，以不“堪书画之纸笔写其一”。 画上朱文印有“海粟创作”、白文有“艺术叛徒”及陈师曾先生为我刻的自勉闲章“百尺竿头须进步”。 画面虬松，树冠呈半圆形，左右及上方都画满枝叶，树干则自正中向右上角伸展，笔远枯渴，复以淡墨点染，最下的干枝以小篆笔意写出，使树稍增深度。文殊院门口，有蒲团，迎客，送客等著名古松，此图参酌各松形态，有所取舍。因为笔太软太秃，藏锋多，出锋少，“重了画的分量。纸太劣，也就不珍惜，随便挥毫，无意间反得自然天趣。蔡元培先生题了一首七绝：黄山之松名天下/天矫盘拿态万方。/漫说盆栽能放大，（人云黄山松石如放大之盆景）/且凭笔力与夸张。 和此画同时创作的，还有一幅“孤松”，树的躯干及主要枝条，象钟鼎文“子”字，曲曲折折，疙疙瘩瘩，惊若奔烟。松根蟠屈，如龙爪抓地，小枝和松针书疏而浓淡有序，给树增添了立体感，树全身取动势，造成风的气氛。右下方用枯笔画线七根，点上荡苔，作为山的侧影来平衡画面。欧游归来，此画曾参加过展出，好几家报刊发表了画的大幅照片。此图特别吸引了观众和读者的原因，很大程度上要归之于陈独秀题的画跋。 三上黄山的另一收获，是在“四瞩怖汗”的始信峰顶所作朱松一帧，画上想突出松树不怕风霜的品格，用笔有些气势，构图右繁左简，打破了均衡，松树与画外的山石有点眉目传情，姿态峭拔。沈恩率先生题了一首诗。 一年之后，四上黄山。现有的作品只剩下三幅国画的复制品。其中一张我取始信峰一角，把“梦笔生花”和去松谷庵途中的瀑布画在一起，用卷云法写出云海，笔姿游走，缥缈浮沉，把西海及云谷寺西群峰，作为衬景，画在石壁后面。在鼓法上，矾头、披麻、斧劈，变化使用。这样做，很想“得黄山之性”，使人一眼看出画的是黄海，但又指不出某处是某峰某松。山用竖线，云用横圈，动静交错，大体协调。 另一张《黄山图》有石涛的笔意，容量较大，用虚实不同的手法，双山对峙，远峰巍列云在最下方，层峦之高，可以想见。早年黄山诸作中，此图上的四株松树，有一半画得较为工细，松的姿态，取自真景“孔雀”、“送客”、“双龙探海”，但都作了些变动。画跋写