苏幕遮(用)课件.ppt

大晟词人 大晟词人的作品在传统 “艳情”的题材范围内寻求新变， 具体表现为言情体物时之炼字 炼句和谋篇布局更趋精致工整，词风更趋富丽堂皇，奠定了“雅词”创作的基本格式。歌词“雅化”之嬗变，到了大晟词人手中有了突飞猛进的质变。他们的作品，被南宋雅词作家奉为创作之圭臬。后世词人更看重大晟作家的这一部分作品，将“大晟词”推许为“风雅”的代表作。 * 苏幕遮 周邦彦 提到宋词,好多人是都不知道周邦彦的.其实?,在清代之前,宋词公认的最高成就是周柳,特别是北宋.周便是周邦彦..只可惜? 后来的评论家加了好多的爱国情系,又批判周柳词风偏软?、轻浮安逸......于是才把苏轼与辛弃疾抬上神台.... 既然有豪迈的诗的存在，为什么非要词也要跟着一起奔放呢?词的产生本来就是小茶楼的歌女轻唱,自己弹着小乐器?。难道，你认为一个小女子猛锤打鼓,高唱大江东去,是一股词的风雅吗? 周邦彦（公元1056—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。出生于一个诗礼簪缨之家。自幼受到家庭的文化熏陶，加之聪明勤奋，“博涉百家之书”，很快成长为才富学赡的青年士子。不过对于奠定他在词坛的重要地位具有特殊作用的，还是他那从小培养起来的音乐专长。他妙解音律，善自度曲，是北宋文人中继柳永之后最杰出的音乐家。 “博文多能”的主观条件，使他具备了争雄于文坛的深厚潜力。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，言典丽精雅，调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗，时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，已经遗佚。 　周邦彦词雅俗共赏，在当时颇有影响，“贵人、学士、市侩、妓女，皆知其词为可爱”. 他能广泛地吸取温庭筠的浓艳，韦庄的清丽，冯延巳的缠绵，李后主的深婉，晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸，特别是柳永的绵密和冶艳，最终形成了“富艳精工”（《艺概·词曲概》）的一家之风，堪称婉约词之集大成者。他不但善于继承，而且善于创新，这主要体现在他更注重人工的布置与思力的安排上，因而他的词较之上述那些人显得更为凝重厚实，书卷气更浓。 大晟词人“雅化”创作的业绩 : 1、融化前人诗句以求博雅 (“如同己出”、“浑然天成” ) 2、推敲章法结构以求精雅(耆卿多平铺直叙，清真特变 其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于 耆卿，大成于清真。”柳永词多依据时间顺序作流水式 的铺陈,为“线型结构”.周邦彦词则打乱时间顺序，多用 “逆挽”手法，倒叙、插叙相结合，依据心灵情感的流动 过程，有开有合，回环往复，称其为“环型结构” ) 3、追求韵外之旨以示风雅(大晟词人追求“韵外之旨” 最具代表性的作品是咏物词) 4、注重音韵声律以示醇雅 (“ 邦彦好音乐，能自度曲”) 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外，此词作于1083-1086年之间，周邦彦久客京师从入都到为太学正，处于人生上升阶段。 词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情 译文： 见那炉中沉香袅袅，暑气渐消。何处鸟儿多情，婉转莺啼?檐上轻窥，窃窃私语，它们是在呼唤晴日吧。窗外河塘青碧，昨夜的雨珠在初阳之下不复留存，水面上铺开片片清润圆正的荷叶，荷花支支挺拔如举，妩媚风里。 故乡迢遥，何日才能归去？家乡远在吴门，我却客居长安，久久不归。五月共垂钓的那位渔家儿郎啊，尚记否？那小舟荡荡，多少回梦入芙蓉浦。 燎沉香，消溽暑。 起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。 “燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 “鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的清晨，而孟浩然写的是“春晓”。 “呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。 “侵晓窥檐语”，是醒后的 第三个感受，是从视觉 方面来写的，对“呼晴”作 进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，富先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。