千变影帝--梁家辉.docVIP

千变影帝-梁家辉他即使显得风流倜傥,也还是个温和的男人 他的魅力并不致命,但却给人难以忘怀的真实感受 爱上他的人不是因为他的华丽与灿烂,而是被他不露痕迹的睿智所征服 温良平和随遇而安是生活中的梁家辉,但荧幕上的他却总是让人看不懂 黑帮老大,古装剑客,儒雅书生,搞笑天才 做皇帝他很高贵,做情人他很颓废,做大哥他很凶狠,做丑角他很恶俗 在电影的江湖里没有人能像他那样能上能下,大俗大雅,百变无形,不拘一格 他很知道一个演员在银幕上是怎样活过来或者死去的,但依然毫不畏惧的在银幕上“变脸” 他是老上海街头的文艺小生,也是经典港片中的悲情英雄,他是主旋律电影里的抗日将军 他的脸上变换着或卑鄙或优雅或猥琐或迷离的各种表情,更可以把变态的表演进行到底... 87年《鬼马鸳鸯》—走过阴霾 　　即使是梁家辉的铁杆粉丝，即使连梁家辉出的唱片也听过的人，也没几个知道早在1987年，他就与冯宝宝合演过一出舞台剧，叫做《鬼马鸳鸯》。如今很难找到关于这部作品的一点点介绍，只有梁家辉自己偶尔在访谈中会提到。但这部作品对于梁家辉来说却是有着非同一般的意义的。 　　梁家辉成名甚早，1983年，出道不过1年多，就凭《垂帘听政》摘得第三届金像奖影帝。但这次成名，没有让他从此踏上扶摇直上的星光大道，却把他推进了演艺生涯的一次低谷。由于当时两岸关系紧张，在北京拍摄的《垂帘听政》和《火烧圆明园》引起了台湾的抵制。失去台湾市场的梁家辉没人敢再找他拍片，顶着金光闪闪的影帝头衔，却只好“下岗”，84年，无线与梁家辉解约。 　　从这时到92年风云再起，其间梁家辉做过编剧、杂志社的小职员，甚至在旺角摆过地摊儿卖自制的小首饰。在此期间，他的演艺履历表上独独有这出舞台剧。 　　冯宝宝4岁出道，6岁成名，被称为“香港的秀兰·邓波儿”。虽然这么多年来这部名不见经传的舞台剧并没有引起八卦记者的兴趣，从来没有人问过梁家辉这部戏对他的演艺事业有着怎样的作用。但可以想见，“落魄”影帝在没有任何片约的时候能获得与当红女星合演舞台剧的机会，想必让他安慰不少。或许在这种更加考验演技的表演形式中，他找到了自信，给了自己坚定的走下去的勇气。 02年烟雨红船—见证辉煌 　　2002年的梁家辉，已经到达了人生的又一个巅峰。尝试过正面、反面，严肃、搞笑各种角色的梁家辉，早已跻身国际影星的行列。这时候早就不愁没片约了，他却“忙里偷闲”，又接了一部舞台剧，这次是和陈宝珠、刘嘉玲一起主演一部讲述粤剧百年悲欢的《烟雨红船》。 　　终于有人问他，拍电影拍得这么好，为什么要演舞台剧。梁家辉直言：“拍了这么多年(电影)，有多少料都给人吸干。至于做舞台剧则可以给我有空间，令我可以去思考……令我感觉如回到最初入行的时间。” 　　他不经意的和记者说，其实早在87年就和冯宝宝演过《鬼马鸳鸯》，他没有说的一句是，其实他的舞台剧情结，早在那时候起就埋下了。或许因为舞台剧曾伴他走过阴霾，如今，站在世界的顶端，他也要用舞台剧来见证他的辉煌吧。他不是个演艺天才,演艺班还没毕业便被开除,却误打误撞得到大导演李翰林的赏识 主演了《火烧圆明园》和《垂帘听政》中的咸丰皇帝初出茅庐便拿下了1984年金像奖最佳男主角梁家辉把影片中承接清帝国盛衰的咸丰皇帝文弱的气质演绎得十分到位由此一个极具古典神韵的清秀男子给人们留下了深刻印象一个文弱的皇帝,游走于时代的末端,却是香港电影繁盛时代的起始,他,并不只有英俊... 文弱气质是梁家辉最初留给人的模样, 在同周润发合作《监狱风云》和《英雄本色之夕阳之歌》中仍然表现了其文弱的气质,举手投足,一派书生气象。《监狱风云》是十足震憾的,影片一开始便已注定了结局的宿命。在一群犯人当中,梁家辉饰的阿耀犹似皇帝新衣中的孩童一般,揭示出了沉默中的真相。 在牢狱的方寸之地,是一场血与泪的洗礼。梁家辉瘦弱的身躯在告密,结盟,背叛,屈服,反抗,希望,绝望,嘻笑,怒骂,平静,爆发,阴谋,义气,朋友,敌人,冷漠,真诚,歌声中退下,匆匆逃离...而最后那望向周润发演的阿正的一眼,希望而真诚的结束了风云...同样的《夕阳之歌》,乱世里的逃离,也如一个大的监狱风云,梁家辉的表演不着痕迹而自是精致细腻...同类型的还有麦当雄的《三郎奇案》,此片阴沉冷郁而真实,三郎分别是梁家辉,郑则士和徐锦江,梁家辉在英俊之外自然流露的文艺气,也使这部案例戏在结尾处偏带着悲情色彩... 和郑玉玲合作梁家辉从这一时期开始则变的非常喜剧,他的身上有种于生俱来的喜剧风格,轻飘飘的但却可以表现得十分夸张 1992年在刘镇伟指导的影片《92黑玫瑰对黑枚瑰》中梁家辉的表演是天才的搞笑,他的肢体动作和说话的腔调成为了一种经典,尽管影片是对旧日电影的颠覆致敬,是一种对旧日明星刻意的模仿,但尘灰似的以往总让人念记不起,刘镇伟、梁家辉给足笑料,其夸张程度一点不让周星驰喜剧片的疯狂,梁家