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复色 指颜料二种间色混合(或相当于二种间色混合)所产生的颜色，如：橙绿灰、紫绿灰、橙紫灰等。 (指的也是颜料三原色的复色) 光谱色 一般是指太阳光按不同波长排列的连续色光带，其中 有七个颜色是最基本的，即、红、橙、黄、绿、色是最饱 和的纯色，所以又叫作“标准色”衡量色彩的纯度 色环 一般多指按颜料色三原色构成的连续圆形色轮。色轮对于研究色彩关系是很重要的。在色轮上可以很方便地指出原色、间色，类似色、对比色、补色、冷色和暖色等色彩关系。 同类色 指同一种颜色由于所含白色或黑色的分量不同，而产生深浅浓淡不同的各色，这些颜色便称为同类色。也就是说，色相相同而明度不同的各色属于同类色，如；暗红、红、粉红，淡红…… 对比色 两个颜色的色性(冷暖)相反，并列在一起时产生互相突出的对比作用，这两个色便称为对比色。一个颜色与它构成对比的颜色可以有许多。而同类色、类似色就不是对比色。一般在色轮上大于90‘至180’之间的各色为对比色。其中处于180‘的二色，是补色，是最强烈的对比色。二个色愈接近朴色关系，其对比程度也就愈强。例如，红与绿是补色，产生最强烈的对比效果，红显得更红，绿显得更绿。红与黄绿，青绿为一般对比色，也产生对比作用，愈接近绿色的对比愈强。即红与黄绿的对比程度，比起红与青绿的对比程度，要弱一些。 中性色 指黑、白，灰、金、银各色。它们在色彩学中也叫做‘消色’，属于非色彩系境(色彩学上称红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫、紫红各色为色彩系境，称作色彩)。中性色的一个明显特点是与任何颇色放在一起都能协调。要注意的是，色彩学中把色影的冷暖，称为“色性”，其中红，橙、黄为暖色，青，蓝，紫为冷色，常把绿色称为“中性色”(“温色’)，需要和这里所说的中性色相区别 色阶 指一种颜色由浅至深所构成的不同明度等级 水彩渲染 水墨渲染 水墨渲染是表现建筑形象的基本技法之一，它是通过用水来调和墨在纸上一遍一遍渲染来达到目的的。水墨渲染和线条图比起来，水墨渲染可以通过墨的浓淡来较真实地表现出材料的质感和细致地表现出各种建筑形体和光影，同时画幅大小也不受限制，保存也比较方便，因而在实际工作中一般常用来表现透视渲染图。 水墨渲染要渲好非常不容易，它要求非常严格，而且工序较多，一步也不能马虎。它虽不能表现色彩效果，也正因为如此，水墨渲染要完全靠处理好各个面的深浅浓淡来表现建筑形体的远近，前后，深浅等素描关系。总之，水墨渲染和水彩或水粉比起来，更透明，更细致，更严格，这也正是水墨渲染的最大特点。 工具和辅助工作 我们这次水墨渲染作业要保证干净，教室也要干净，在打扫卫生的时候，要把图纸盖好。特别是手要保证干净，手上不能沾上油。如果纸不干净和手不干净，很容易使辛辛苦苦画的图报废，所以在每次准备画图以前，就应把所有的工具洗干净。 纸和裱纸 水墨渲染的纸并不是随便什么纸都可以渲得成，它要求质地较韧，纸面纹理较细而又有一定的吸水能力，太光滑及太粗糙。要求质量较好的水彩纸。纸而且一定要裱在图板上，并且一定要裱紧，不然话，在大面积渲染时，纸容易皱，在皱沟里颜色显深，使所渲颜色不均匀，而且纸不容易干，使作图时间变长。 墨和滤墨 水墨渲染宜用国产墨锭，最好是徽墨，一般墨汁墨膏因颗粒大或油份多均不适用。水彩颜料里的煤黑也可以，而且比较方便，但这些墨里面有很多沉淀，必须过滤。过滤时用几个小碟子搭成台阶，一层一层过滤，利用一段棉线或脱脂棉花条用净水浸湿，一端伸入上层碟内，另一端伸入下层碟内，利用毛细作用使墨汁过滤后滴入下层碟内，滤好的墨可储入小瓶内备用。 滤墨 毛笔 海绵 杯 碟等工具 运笔方法 水平运笔－毛笔从左到右水平移动， 较适于作大片渲染。 运笔方法 垂直运笔——毛笔从上到下行走，宜作小 面积渲染，特别是垂直长条，上下运笔一 次距离不能过长，以免上墨不均匀，而且 同一排中运笔的长短要大体相等，否则造 成缺口，容易流墨 运笔方法 环形运笔——笔带水沿顺时针方向从左到右 移动，常用于退晕渲染中，能起搅拌作用， 使后加的墨水与已渲的墨水能不断地均匀调 和，使图面有柔和的渐变效果。 渲染方法一般有三种 平涂法——表现受光均匀的平面 退晕法——表现受光强度不均匀的面或曲面，如天空，地面，水面的远近变化以及屋顶墙面的光影变化。有由深到浅或由将到深。加墨或加水的数量时间都要一致。 叠加法——用来表现曲面如圆柱等，总的效果也是退晕变化，只是叠加法较易控制。方法是沿着退晕的方向在纸上分成若干格（格子愈小变化愈柔和），然后用较浅的颜色平涂，待干