诗歌语言欣赏 (2).pptVIP

* * 诗歌鉴赏之一赏析语言 一、中国诗歌对语言的变形 二、许多诗中都有一些特别值得重视的词， 通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。 三、总体的语言特色 一．中国诗歌对语言的变形 （1） 把握词性的改变，体会诗人所炼之“意”。 中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了 诗词中某些词语的词性这些地方，往往就是一首诗 的“诗眼”或一首词的“词眼”。 例1、 王维的“泉声咽危石，日色冷青松。” 例2、王安石的“春风又绿江南岸。” 例3、蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。” 例4、周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子。” 以上各句中的“冷”、“绿”、“红”、“绿”、“老”、“肥”， 均为形容词的使动用法， 这些词语各有妙用，但有一点是共同的， 那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。 （2） 还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图 与情感侧重点。 １．主语后置 “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” （崔颢《黄鹤楼》） “竹喧归浣女，莲动下渔舟。” （王维《山居秋暝》） ２．宾语前置 杜甫《月夜》诗： “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 辛弃疾《贺新郎》词： “把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。” 钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗： “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” ３．主、宾换位 叶梦得《贺新郎》词： “秋色渐将晚，霜信报黄花。” 白居易《长恨歌》 “姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。” 卢纶《塞下曲》诗 “林暗草惊风，将军夜引弓。” 4、定语的位置在偏正词组中，定语在前， 中心语在后，这是古今汉语的一般情况。 诗词曲定语的位置却相当灵活， 往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。 a．定语挪前 王昌龄《从军行》诗： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 陆游《昼卧》诗：“香生帐里雾，书积枕边山。” 刘叉《从军行》诗： “横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。” b．定语挪后 李白《梦游天姥吟留别》诗： “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。” 《春夜喜雨》诗： “晓看红湿处，花重锦官城。” 5．以宾语面貌出现的状语 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 杜甫《秋兴》八首之二： “千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。” 李商隐《安定城楼》诗： “永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。” 苏轼《念奴娇》词： “故国神游，多情应笑我，早生华发。” 6、互文 “秦时明月汉时光。” “主人下马客在船。” 为何出现倒装？ 第一、是声律的要求。 第二、出于修辞上的特殊需要。 （3） 注意诗词中的省略，用想象和联想 去填补诗人留下的空白。 贾岛的《访隐者不遇》： 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。” “秦时明月汉时关。” “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” 陆游的《书愤》 “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。” 温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” 杜牧《过华清宫》后两句： “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。” 欧阳修的《蝶恋花》： “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” 二、许多诗中都有一些特别值得重视的词， 通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。 前村深雪里，昨夜一枝开。 王驾《晴景》 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。 “春风又绿江南岸”的“绿”字， 陶潜“悠然见南山”的“见”字， 张先“云破月来花弄影”的“弄”字， 宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹” 早 梅 齐 已 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发望春台。 ————第二联中的“一枝”，看似平淡无奇，却很耐咀嚼。传说原为“数枝”，后作者求教于郑谷，郑谷建议改为“一枝”，齐已深为佩服。请简要说明你对上述改字的看法。 “一枝开”是诗的画龙点睛之笔，既突出了诗题中的“早”，又因为“一枝”显得奇丽而使读者感受到诗人的惊喜之情。 雨 晴 王 驾 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 ⑴众花凋残，蜂蝶因无花可驻而纷纷过墙，诗人通过这些描写， 流露了一种怎样的情愫？末句中哪一个字是深化这一情愫的 “诗眼”？为什么？ 答： ⑵据有关记载，此诗首句本为“雨