第二讲 瓷器工艺美术.ppt

青花云凤纹高足杯 青花海水龙纹扁壶 青花汀洲白鹭纹蟋蟀罐 青花缠枝莲纹葫芦瓶 明成化 青花八仙云鹤纹葫芦瓶 嘉靖 釉里红 量小：烧成难 洪武较多 矾红替代 釉里红三鱼纹高足杯 清代的瓷器 清代 陶瓷 精湛技艺：成就了前期的辉煌，羁绊了后期的发展 著名产地：景德镇及宜兴、石湾、广州 发展大势：以景德镇为代表，康雍乾全盛，而后渐衰 景德镇窑 1、瓷业盛况与著名督窑官 概况：清初，停滞。康熙前期，重新发展。此后百多年，盛况空前，“民窑二三百区，工匠人夫不下数十万” 民间：繁荣主要靠民窑，规模远大于官窑，往往艺术也高，如康熙青花、五彩 御器厂：康雍乾为黄金时代，技术、艺术代表了时代水平 烧造，雍正中晚期，每年近两万，落选器六七万件 “以备赏用”。雇佣工匠人夫300余 帝王干预，尤其是雍正、乾隆常限定数量、品种、规格、造型、装饰等，且评议作品优劣 仿古铜釉牺耳尊 2、青花 产量：最高的品种 水平：康熙尤受推重，“青花五彩”，民窑贡献大 官窑：青花釉里红，创釉里三彩，雍正仿宣德、成化 青花白梅纹瓶 釉里三彩山水图笔筒 青花八吉祥纹扁瓶 3、五彩（古彩、硬彩） 鼎盛：康熙，民窑贡献大 产品： 官窑，通常较小，品类较少 民窑，装饰潇洒自由丰富 “刀马人”等通俗文学题材尤佳 新料：黑彩和釉上蓝彩 图案：单线平涂法，色彩浓艳 五彩莲池纹凤尾尊 五彩昭君出塞图棒槌瓶 4、珐琅彩 彩料：富含硼。初进口，雍正始自制 烧制：宫中于景德镇白瓷上画图案，再烘烤 性质：御用，数量少 风格：小型器，精丽考究，富宫廷艺术气息 历史：康熙借鉴画珐琅创始。雍乾水平最高 清康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗 清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 乾隆珐琅彩西洋人物图双联瓶 5、粉彩（软彩） 康熙创始，雍正、乾隆声誉最高。以“玻璃白”（即在含铅的玻璃质中加入砷）在一些装饰部位打底，以增加色彩的明暗对比，令色彩柔和淡雅。绘制图案采用渲染法，题材多以近乎写实的花卉、花鸟为主，笔工极细，风格淡雅，所以又称“软彩”。 粉彩和古彩的区别 瓷器装饰类别 是否涂底 表现手法 着色方法 烧制温度 艺术风格 粉彩 “玻璃白”涂底 颜色由深到浅，有浓淡明暗变化 油料调色 700°C左右 温润匀静 调和 软 古彩 （五彩） 不用打底 单线平涂 胶水着色 800°C左右 清新透彻 挺拔 硬 雍正粉彩牡丹图瓶 雍正粉彩花鸟图扁瓶 乾隆粉彩镂空转心转颈瓶 6、颜色釉 御器厂制品 康雍乾，颜色釉的黄金时代 豇豆红五种 天蓝釉葡萄纹十方碗 窑变釉弦纹瓶 长沙铜官窑 唐三彩 唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等 唐三彩 较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、武将、胡人、天王等 造型的变化：1、实用性发展。2、仿生器形的变化，六朝多模拟动物。唐代多像植物发展。 两宋是中国陶瓷艺术发展的黄金时期，制瓷技术极为精湛，有人将宋代称为“瓷的时代”； 定窑窑址在河北曲阳，其瓷史可以上溯到晚唐，曾受邢窑的影响，入北宋而臻于极盛。 宋代定窑以生产乳白釉瓷著称。瓷窑以高超的制瓷工艺久负盛名 北宋的官窑窑址据记载是设在汴京（今开封），但具体窑址至今未发现。官窑也以出产高质的青瓷而出名，但质色较深，极为润泽，质感如玉，釉面普遍带有疏密不一的开片。 磁州窑白地黑花花卉纹罐 磁州窑珍珠地花人物纹瓶 吉州窑窑址在江西吉安的永和镇，因此也叫“永和窑”。吉州窑不仅生产青瓷、白瓷、黑瓷等，还生产彩瓷和绿釉瓷。在瓷胎上常用树叶和剪纸张贴，然后施釉，经烧制得到花纹，这又是一种陶瓷装饰的独创。 吉州窑剪纸贴花玳瑁盏 吉州窑树叶贴花黑釉盏 景德镇窑窑址在江西景德镇，地属饶州，故古人又称之为“饶州窑”。宋代景德镇窑由于产瓷优良，官府已在此地设官专门监督其生产和销售，所以宋代的景德镇窑算是半官营半民间性质。 景德镇青白瓷胎体洁白细腻而轻薄，釉面光润透明，造型轻盈秀丽，其中素面器物居多，装饰则主要是刻花。 窑场分布： 北方，今河南与山西、河北的南部最密集 南方，今浙江、福建、江西尤其集中 景德镇：唯一的官府瓷器作坊——浮梁磁局，属将作院。元瓷成就的代表，瓷都的开始 景德镇窑 1977年于通辽市库伦旗征集； 通高29.5厘米，口径8.5厘米，最大腹颈15.3厘米，足颈9.4厘米； 此瓶敞口，颈细长，广圆腹，圈足外撇； 通体遍饰青花，笔划流畅，多而不乱； 青花玉壶春瓶 高37.6厘米； 小口外撇，短颈丰肩，胎白体重，施白釉，上绘青花纹饰，在肩部饰凤穿牡丹， 腹部为主体纹饰，有四个菱形开光，内绘“四爱图”，即：王羲之爱兰，陶渊明爱菊，周茂叔爱莲，林和靖爱梅、鹤，人物形象生动， 下层为一圈变体仰覆莲纹，三层纹饰以忍冬和锦带纹相隔