第五讲青年诗人.ppt

第五讲 17年的青年诗人的诗作 一、命名 是指四五十年代在诗坛初露头角并成熟的一批诗人，他们逐渐成为文革前诗界的主要构成。 四五十年代之交的社会“转折”所展现的诗意色彩，吸引了一批青年进入诗的领域：青年诗人的大量涌现是当时的奇观。 他们有些在40年代开始写诗，但是第一部诗集，大多在50年代初期。 邵燕祥、李瑛、韩笑的第一部诗集《歌唱北京城》、《野战诗集》和《血泪的控诉》，均出版于1951年。 公刘的《边地短歌》、张永枚的《新春》，出版于1954年。 白桦的《金沙江的怀念》，胡昭的《光荣的星云》，梁上泉的《喧闹的高原》、傅仇的《森林之歌》，雁翼的《大巴山的早晨》，顾工的《喜马拉雅山下》，严阵的《淮河边的姑娘》，孙静轩的《唱给浑河》，流沙河的《农村夜曲》……出版于1955—1956年 间。 他们的生活、创作道路、诗歌观念、作品的最初形态，有许多相似点。 因相似而成为一个“诗群”。 这是当代诗歌存在的那种写作趋同的“群体性”现象。 二、主要特色 1、经历相同： 这些作者，当时大多在军队服役。 走向诗和走向革命，在他们的人生道路上，是同一事情的方面。 公刘：“因为我是士兵，我才写诗；因为我写诗，我才被称为士兵。” 李瑛：“在我的信念里，战斗和创作是我最早的思想方式和行动方式”，“一个诗人的任务就是一个战士的任务”(李瑛) 经历相同，造成诗歌观念相同。 在他们看来，诗与革命具有天然的联系。因此，无条件地接受把诗当作革命的旗帜和武器的这种“左翼”激进诗观。 他们的写作，也表现了承接中国新诗三四十年代革命诗歌、解放区诗歌，和苏联当代革命诗歌的艺术精神和表现手法。 ——这是发生于那个年代中的泛政治化的艺术观 。 2、文学背景相同 青年作者一开始也必然面临着艺术“传统”、艺术经验的问题。 在这方面，他们所获取的借鉴，主要来自“五四”以来的，以自由体诗为核心的新诗，以及在50年代仍有很大影响的外国浪漫主义诗歌。 中国新诗三四十年代革命诗歌、解放区诗歌，和苏联当代革命诗歌的艺术精神和表现手法。 这种“艺术准备”，比起40年代的一些青年诗人来，存在着某种残缺的不足。这不仅关乎表现技巧，而且制约着体验的领域和方式。 3、以政治热情和生活容量取胜 他们的文化储备和思想储备相应不足，这样就影响了他们的诗歌的思考与表达。 在当代文学界把政治热情和深入生活作为第一要素的情况下，政治热情和现实生活的表达成为他们诗歌内容的主要因素。 他们的艺术道路，是寻找对已确立的政治观念、社会情绪的稍有特色的表现方式。 4、雷同性 从整体上说，多数从很难从思想、美学追求的层面加以区分。 只能以诗歌取材、表现对象的职业性质，来划分诗、诗人。 石油诗、森林诗人、军旅诗、经济建设赞歌 三、李瑛(1926— ) （一）简单经历 河北丰润县人。 中学时代开始写诗，曾与朋友一起出版有习作性质的诗合集《石城的青苗》(1944)。 1945年就读于北京大学中文系，并在《文学杂志》、《中国新诗》等刊物上发表诗作。 早期的作品，表现的是作者关于“历史转折”的时期意识，诗中有真诚的对旧世界的诅咒和对新时代的希望。这虽是当时许多作品的共同主题，但李瑛的表达，运用了更多的现代诗的技巧。 1949年初，李瑛离开学校，作为新华通讯社军队总分社记者，随军南下。此后，他一直军队中担任文化宣传方面的职务。 自1951年出版第一个诗集《野战集》起到90年代，出版了《天安门上的红灯》、《花的原野》、《红柳集》、《献给火的年代》、《红花满山》、《枣林村集》、《北疆红似火》、《难忘的一九七六》、《我骄傲，我是一颗树》、《春的祝福》等三十多部诗集，和《李瑛诗选》、《李瑛抒情诗选》等选本。 （二）诗歌特点 1、土兵是其作品的抒情主人公。 李瑛诗的题材，许多与军队的生活、情感有关。 士兵的形象，是李瑛作品中最突出的抒情形象。 他开始通过战火，后来通过士兵和平时期的日常生活，展示他们的气质和情感，尤其是表现近于神圣的责任感、自豪感，他们的爱国主义、英雄主义精神气概。 以“革命的士兵”的胸怀来感受和思考，是当时诗界对李瑛艺术特征的概括，和对他创作肯定的基点。 2、较为细致的艺术感受能力。 自然界的色彩、声响、情态、气氛的感应，和由感觉所达到的对事物特征的层次区分，有助于他在表达社会政治主题时，具有较为丰富的感性内容，因而，一定程度增强了诗的“人性”成分。 对中外诗歌的较多了解，构成了一种“优势”，使对客观事象的写实性描绘，获得间隔和提升。 3、风格 单纯、和谐、意旨确定 4、浪漫化的意象 5、起承转合的结构 士兵的情感和视角、细致的感受力、意象、结构，将生活现象，尤其是政治性的生活，加以“诗化”。 四、邵燕祥(1933— ) 浙江萧山人。 在北平读中学时，开始发表诗、散文、小说。1948年考入中法大学法文系。 北平解