第八章 明代美术.ppt

第八章 明代美术 一 浙派 1.戴进《雪景山水图》 此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑,丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳问，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上,一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意,又自具苍劲雄浑之貌。 戴进(1 338-1462)，明代画家。字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润。其画风在明代中影响甚大，后世推为“浙派”的倡始人。 二 江夏派 吴伟 《江山渔父图》 此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来，山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。 吴伟(1 459-1 508)，明代画家。字士英、次翁，号鲁夫，江夏(今湖北武昌)人。幼孤贫，后被钱昕收养。性喜画，取笔划地作人物、山水状。宪宗成化(1 465-l 487)中，成国朱公延至幕中，以“小仙”呼之，因以为号。后为宫廷作画，任仁智殿待诏，孝宗朱祜樘时授以锦衣卫百户，赐“画状元”印，旋称病南返，居南京秦淮河畔。乃明中叶创新画家，学之者甚众，人称“江夏派”， 实为浙派支流。 三 松江派 董其昌《秋兴八景图》 此册共七页，之一，仿黄子久 巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意， 画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横 笔或竖笔点苔，各得其韵。 董其昌(1?555-1?656)，明代 书画家、鉴赏家。字玄宰，号 思白、香光居士，华亭(今上 海市松江)人。官至礼部尚书， 谥文敏。才华俊逸，好谈名理， 善鉴别书画。与邢侗、米万钟、 张瑞图并称“明末四大书家”。 对明末清初书风影响很大。擅 画山水，渊源董源、巨然、二 米，以黄公望、倪瓒为宗，讲 究笔致墨韵，风格清润。以禅 论画，分为“南北宋”，推崇“南 宋”为文人正脉。 四 吴门画派（明四家） 1.沈周 《庐山高图》 图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此图构图布局颇具匠心， 墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于王蒙技法，善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转 折交搭的层峦，再位置大小林木，复合为整一的自然美，疏密、松紧， 有条不紊。 沈周(1 427—1 509)， 明代画家。字启南，号石田， 晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，得家法于父恒吉，兼师杜琼，后上溯取法董源、巨然、李成， 以已意发之， 中年以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。 2.文徵明《石湖图》 绘山石树木相同，横桥跨波，屋舍栉比，冈峦起伏，曲径迁回，湖平似镜。图中把湖光山色的江南水乡描绘地情真意切。 文徵明(1 470-1 559)，明代书画家。初名壁，一作璧，以宇行，更字徵仲，号衡山居士，长洲(今江苏苏州)人。少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交，人称“吴中四才子”。54岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。擅画山水，远师郭熙、李唐，近学吴镇，生平雅慕赵孟烦，每事多师。多写江南湖山庭园和文人生活。亦善花卉、兰竹、人物，亦工书能诗。 3.唐寅《孟蜀宫妓图》 ????此图以上笔重 彩画宫妓四人，衣着 华贵，云髻高耸，青 丝如墨，头饰花冠。 从人物穿戴来看，正 面两位地位高贵，而 背向两位疑是宫婢， 正奉酒捧食。图中写 宫妓正劝酒作乐，青 衣女子似手拿酒盏， 正让绿衣女子斟酒， 而红衣女子已不胜酒 力，正摆手欲止，却 被青衣女子挡住。 劝、止之间的神态举 止被刻画的生动传 神。背后无衬景。人 物衣饰线条流畅，设 色浓艳。服饰上的花 纹刻画得十分精细； 人物面部用传统的 “三白法”表现，晕染 细腻，表露出宫廷富 贵的生活气息。作者 借此图披露孟蜀后主 的糜烂生活，有讽喻 之意，可证于自题 诗、跋。 唐寅(1470～l?523)，字伯 虎，一字子畏，号六如居士，江 苏苏州人。弘治十一年(1498)解 元，会试时因科场舞弊案牵连而 被革黜，后游名山大川，致力绘 事，卖画为生。山水法李唐、刘 松年兼及宋、元诸大家，融汇贯 通，或细润秀雅，或苍劲活泼。兼 工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕 女，灵活素净。为明代“院体派” 及“吴派”的健将。 4.仇英《桃源仙境图》 图中高峰耸峙，群峰