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第六章五代美术要点
五代美术 概述 五代时期,画院建制逐渐完善,山水花鸟更为兴盛。 山水画方面,画家们师法自然,根据不同地区的山川状貌、气候特点,创造了多种风格的山水画,并逐步完善了水墨山水画皴、擦、点、染的技巧。 花鸟画方面,写实风格大大加强,形成南唐和西蜀两大流派。五代的宗教画相应地衰落了。 人物画承唐代余绪,细润精雅的格调占上风。描写贵族生活的人物画,通过真实的形象和生动的情节,深刻地揭示社会的本质,代表了五代人物画的新水平和时代风格。 五代绘画史上,产生了一大批百代标宗的大宗师。 山水画出现了荆浩开创的北方山水画派,代表人有荆浩,关仝,等。南唐创立了画院,山水出现了以董源为代表的江南山水画派。山水画发生了关键性的变革,荆,关,董,巨的出现,成为山水画的里程碑,北派创造了大山大水的雄伟壮丽的全景式构图,南派则善于表现平淡疏远的江南风光,皴法,墨法丰富起来。 花鸟也分为以黄筌为代表的精细派和以徐熙为代表的野逸派。? 人物画 五代时期的人物画,发展了唐以来的世俗化倾向,但在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少,画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦恼、闲的寂寥了。 顾闳中、周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。 顾闳中简介 顾闳中五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物,用笔圆劲,以方笔转折,设色浓丽,善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷。 韩熙载夜宴图 是一幅反映当时贵族阶级生活的现实主义作品。此卷是顾闳中奉南唐后主李煜之命所作。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活,成功地刻划了韩熙载的复杂心境。 李煜听说中书舍人韩熙载生活荒纵,便派画院待诏顾闳中深夜潜入韩宅窥察其纵情声色的场景。顾闳中对此目识心记,回家后,绘制了这幅精品佳作。此作如实地再现了当时韩熙载夜宴宾客的场景, 顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷在布局上采用连环画的构图形式。全卷以韩熙载为中心,每段情节以屏风相隔,分为听乐、观舞、休息、清吹、宴散五段。听乐段描绘了韩熙载听琵琶的场景。韩熙载身穿黑袍端坐于床上。 在色彩上,画面多处采用绯红、朱砂、石青、石绿等矿物颜料。侍女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫、家具的黑色形成鲜明的对照。 该作品的人物用笔既有铁线描,又有游丝描,圆笔长线、方笔顿挫。尤其是人物须发的用笔,更可谓毛根出肉,力健有余。 。清吹段中,韩熙载袒胸露腹,右手持扇,双腿盘坐于椅上,在侍女的服侍下,欣赏笛箫合奏。 周文矩 简介及代表作 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法; 存世作品多为摹本《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《挥扇仕女图》 重屏会棋图 周文矩 周文矩 宫女图 画中有的对镜梳装,有的无聊闲坐,有的逗看小儿,有的观鱼听乐……。 画中人物,除儿童显得活泼天真外,余皆懒散、忧郁,将宫中妇女那种没有自由,如笼中金丝鸟般虽然奢华却百无聊懒的生活表现得入骨三分 周文矩 宫女图 山水画 隋唐五代时期,山水画的发展过程分为三个阶段: 第一阶段为隋代及初唐,这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐走向成熟,代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子; 第二阶段为唐中晚期,这一阶段,除青绿山水外,又出现了“水墨渲淡”一体山水画,代表画家有王维、张躁等人; 第三阶段为五代时期,这一阶段可谓开宗派之先河,山水画坛上出现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家,开创了南北山水画两大体系,对后世产生了深远的影响。 山水画 荆浩、关仝、董源、巨然是中国古代绘画史上连接唐、宋绘画的重要人物,也是我国绘画发展史上的著名画家,成为后世历代画家学习的楷模。 在这段时期,绘画的基本技法、构图程式及绘画理论趋于成熟,产生了不少堪称经典的旷世佳作 董源、巨然曾有师承关系,以细润画风描绘江南景物;荆浩与关仝亦是师承关系,画风雄伟凝重。关仝是荆浩的入室弟子,刻苦用功,深得荆浩的笔墨之法,将其师开创的全景山水以及勾、皴、擦、染、点的山水画技法推向了成熟。 荆浩简介及代表作 隐逸画家荆浩是水墨山水画演变的关键人物,画风后来由关仝、李成和范宽继承。 荆浩 笔下山水大多都是崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟而壮观。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象,笔墨皴法,全景式构图,高远、深远、平远兼具。 《匡庐图》赏析 构图 这幅画从画面上看是“鸟瞰式”的全景构图,他从不同的视点去观察山峰、村屋、路
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