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第六章 宋辽金美术 （９６０-１２７９年） 一　花鸟画１．黄居采《山鹧棘雀图》 ?此图画野水 坡石，竹草棘枝， 衬出神采各异的 鸟雀。画中鹧、 雀或谛听、或顾 盼、或飞鸣、或 栖止，种种瞬间 的动态都被表现 得真实生动。又 着意刻画近处的 山鹧，??细致入 微，红嘴黑头， 白羽飘逸。布景 匀称，意境平 和，笔法稳健， 仍保留着黄家体 制的特点。 ??? ?黄居采，生于933年，卒年不详，五代宋初 画家。字伯鸾， 成都(今属四 川)人。黄筌之子。擅绘花竹禽鸟，精于钩勒，形象逼真。与父同仕后蜀入宋，仍任翰林待诏，太宗赵光义授之光禄丞，委以搜访名迹，鉴定品目。黄氏父子画风富丽，适合宫廷需要，加以黄氏在画院居于主持地位，画家能否进画院，须“视黄氏体制为优劣去取”． ２．赵昌《写生蛱蝶图》 这是一幅描写秋天野外风物的写生 画。在构图布局上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置的错落有致。在晴空中有三只美丽的 彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观 望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物 宜人的景色，描绘得十分动人。作品用笔 遒劲，逼真传神，设色清丽典雅，清劲秀 逸。花卉用笔筒率，变化自然。双钩、晕 染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶， 用笔十分精确，微染出不同质感。画面有 一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。 ???? 赵昌，生卒年不详，字昌之。广汉(今 属四川省)人。擅画花果，多作折枝花卉，兼 工草虫。重视写生，自号“写生赵昌”。 ３．崔白《双喜图》 绘秋风肃 杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临，其中一只刚停于树干之 上，立足未定，翘尾展翅。树下一兔， 正引首回顾，垂耳 张鼻，曲尽其妙。秋 兔双禽，高下对峙， 互为呼应，浑然一 体。画中以半工半 写之法，绘枯木、衰 草和山坡，兔禽则 用笔工细，刻画写 实。色彩清淡，体 现了前人所说的 “体制清淡，作用疏 通”的艺术特色。 崔白，生卒年不详，北宋画 家。字子西，豪梁(今安徽风阳东) 人。性情疏放。擅画花竹、禽鸟，尤 工秋荷凫雁，注重写生，精于钩勒 填彩，体制清赡，在继承徐熙、黄 筌两体的基础上另创一种清淡疏秀 之格，一变宋初以来画院中流行的 黄筌父子浓艳细密的画风。佛道、 鬼神、山林、人物等亦臻佳妙。 ４．赵佶《芙蓉锦鸡图》 此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦 鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、 芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之 都刻画得传神。 　 赵佶，即宋徽宗，酷爱艺术并极有造诣，他在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自指导．他亦擅书法，书风坚劲秀挺，被称作“瘦金体”．擅长绘画，尤工花鸟． ５．李迪《雪树寒禽图》 此图写竹叶覆雪，轻染薄雪的 棘树上，栖息着一只伯劳。山坡以 粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。 双钩写竹、树干，敷色渲染。雀鸟 以没骨及钩勒相结合绘出，写实生 动。此画是作者晚年的精心之作。 李迪，生卒年不详，河阳(今河南省孟 县)人。北宋宣和年间，他任职画院，授成 忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李 迪擅画花鸟、竹石，画犬亦佳。长于写生。 ６.林椿《果熟来禽图》 ?此图绘有林檎果一枝，枝上硕果累 累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛 茸茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可 爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻 轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画 细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽 然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强 烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美， 是南宋初期花鸟画的代表作。 ??? 　? 林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘 (今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174～1189) 时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以 赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体 现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多， 当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。 ７.马麟《层叠冰绡图》 ?此图画梅花两枝，疏 枝绿萼。一枝昂首，一枝低 头含笑，充分表达出梅花俏 丽的姿容，此图笔法精工巧 丽，故有“宫梅”之称。画 幅中部有宋宁宗皇后杨氏 所题“层叠冰绡”四字，上 部又题七言诗一首，把梅花 喻为汉宫中的美女，使之更 增添了感情色彩。 ??? 马麟，生卒年不详，南 宋画家。马远子。麟传家学， 工画人物、山水、花鸟。论 者认为“麟的笔法圆劲，比 其父秀润”。传世作品有《层 叠冰绡图》、《夕阳秋色图》。 ８.吴炳《出水芙蓉图》 ?此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染， 花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯 视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和 出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设 色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中 的精品。 吴炳，