明清时期室内设计史.ppt

明代彩画特点： (一)绘画部位不好以斗拱为重点，而是以梁、檩、枋等柱头以上的部分为重点。斗拱上的彩画，最多只作单色平涂或单色退晕，以前那种满铺花斗已经很少见。 (二)梁、檩、枋的彩画已有定式，明显的特征是中间一段不画图案，与 宋、清做法均不相同。 (三)所用颜料均为矿物质颜料，如石青、石绿、银朱等。 (四)不像清代苏式彩画那样大片用白地，也很少用红色，尤其慎用金色， 是真正的“点金”，而不像清式彩画那样“沥粉贴金”、“大点金”、“混金”。 (五)此前的彩画色调偏暖，清代彩画色调偏冷，但多用红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有宁静、淡雅的风格， 清代彩画的特点： (一)色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接用原色，故常常结人以大红大绿的感觉。但总体并无不和谐之感，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同的部位使用不同的图案，尤其喜欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明确的规定。不同等级彩画在内容、格式、设色上有不同的要求。 目前比较通行的方法，即把清代梁、枋彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。 和玺彩画 是等级最高的彩画，用于宫殿和坛庙的主要殿堂。常用图案为龙、凤和吉样草，后来加了西番莲、灵芝等内容。常用颜色为青、绿、红和紫，主要线条和纹样采用“沥粉贴金”等工艺，以显示金碧辉煌、雍容华贵的气派。和玺彩画还可细分为金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺等三种，三种的区别在于图案不同，三者的等级依次下降。 苏式彩画 苏式彩画也是清代官式彩画。官式彩画中的苏式彩画，乃是借鉴苏州吉样纹样发展起来却又北方化了的彩画。至于苏州的地方彩画与官式的苏式彩画是很不相同的。 苏式彩画以清新、活泼、富有生气见长，故多用于园林建筑和住宅 苏式彩画构图特点是将檩子、垫板和额枋联合起来，一起构图，在中间绘一个半圆形的“包袱”。外缘作退晕，内部画山水、花鸟、人物或建筑，包袱与箍头之间画卡子及聚锦等纹饰。常见者如下。 五 明清时期室内分隔物 空间分隔物也属于内檐装修，但明清的室内空间分隔物种类繁多，又极具特色，故专列节。介绍的重点是飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕。 （二） 落地罩 罩的上部靠梁底。两侧沿墙柱往下延，底部一般做成须弥座，须弥座落于地面，故名落地罩。落地罩有多种形式，浮雕成花饰各称花罩；两侧做成隔扇者，简称隔扇罩；落地罩四周面积较大，中间只留一个开口，其罩往往根据开口之形而定名，称为叫圆光罩、八方罩、花瓶罩、蕉叶罩等。 落地罩 圆光罩 八方罩 （一） 飞罩 飞罩，是一种水平方向上的空间分隔物。它上靠梁底，两侧不沿墙柱下延，因此也称单边罩。多数飞罩为木雕件，轮廓自由，造型华丽。当房间较高时，可在梁与飞罩之间加眉子。 （三） 栏杆罩 栏杆罩与落地罩近似，基本特征是在两侧的结构柱之间，再立两根细柱，把结构柱间的范围分成中间大而两边小的三个空当。每个空当的上部分别做飞罩，中间的大空当留作通道，两侧的小空分别在底下做栏杆。 （四） 几腿罩 几腿罩是罩中造型最为简洁的一种。因立面似茶几的侧面而得名。几腿罩由眉子和花牙组成。花牙子尺度较大，两个立边的垂头常常雕刻成花篮状。 （五）炕罩 也叫床罩，用于炕的外侧。由于要与炕相配，当两侧采用隔扇时，炕帮的高度内应做成裙板和绦环板．也就是说，隔心必须做在炕帮的上部。 （六） 壁纱橱 可以理解为室内的隔扇门，是一种能把两侧完全隔开的分隔物。隔扇的数量多为8扇或10扇，中间的两扇是可以开启的。 隔扇由边框、抹头、裙板、绦环板和隔心(包叫棂心)组成。隔心大都为棂条类。隔心必须糊纸或糊纱，高级的做法叫“二面夹纱”，即隔心为双层，绫纱夹在两层隔心的中间，并征其上题诗或作画。 （七） 博古架 又称多宝格，因中间有许多可以陈设古玩、器皿、书籍的空格而得名。博古架是一种与落地罩相近的空间分隔物，但又是一种具有实际功能的“家具”。它常由上下两部分组成，上部为大小不一的格子，下面为封闭的柜子。 博古架外观 （八） 屏板 是一组实木板，由4、6、8扇组成，常常位于厅堂的正中，用来组织空间，遮挡视线，充当主要家具的背景。屏板上常有山水、诗文，由于地位突出，大都成为装饰重点，并渲染着环境的气氛。 （九） 挂落 挂落与飞罩相近，可以用于室内，也可用于室外，用于室内的做工精细。挂落与飞罩的区别在于，前者多由杆件组成，后者多为木板雕