歌词创作技巧课件.docx

窗体顶端窗体底端1一、漫谈歌词创作谈到创作，似乎很多人都会说，要懂得很多的乐理，? D q2 a* v C2 A, C y9 I要有很棒的感觉，可是，如果有是凭那么一点乐感，连五线谱?都不会的呢？那就甚么都作不成么？?8 K) D2 D0 K N, M* q也许，但是不是对所有人。其实创作就在身边，有时侯。? s) P* u. U( m头脑里会出现一些奇怪的东西，又会莫名其妙哼出一些小曲，?如果抓好那个机会把它记下，说不定就是很有用的东西。?写歌因环境而有异，就象身在校园就会写民谣，身在社会就会?作摇滚。风格又和性格及心情有很大关系。但是无论什么样子都不会?变改我们的初衷：唱出呐喊，表现自我。?+ C( y6 ^# u# k w做自己的音乐，这是我到现在才明白的很重要的一条信念。?想想时下，做音乐多半为商业，写流行。所以我敬佩那些为着自己的目标而?不断努力的人。写歌大都是心情，或许，不专业的我们，写出来的歌不求流行，?% h- H- j/ N8 F \7 u1 f只为共鸣。要是这样的话，让我们都记下所感和所悟，?找到那一点可以寄托心灵的东西吧。/ S9 c6 p \4 W i5 h: B（月风魔） b, M$ ]9 X C0 H% G t5 L/ v, ~* H二、歌词创作之特性4 @% j0 j3 M, L: l( O0 _歌词属于文学形式，是诗歌的一个品种，具有独立存在的艺术价值。歌词与诗有许多共性，比如，它们都要求具有明显的、明确的抒情性，带有浓厚的感情色彩；都要求具有具体生动的形象性，高度集中地反映生活；都要求有丰富的想象；都要求结构严谨，韵律和谐、节奏鲜明，语言凝炼等。?因为诗与歌词存在着与唱的不同，所以它们除了共性外都有自己的个性。歌词的特殊的艺术个性，就在于它主要是通过唱，为了给别人听的，这是它不同于诗歌的最重要的特征；即它属于听觉艺术。( z5 c% e7 E( N作为听觉艺术，歌词必须与音乐密切结合才能发挥它的功能。这样，它就遇到了时间性的制约，因此在篇幅上必须力求简短，因为作为视觉艺术的诗，读者在阅读过程中可以停留在某一点上进行思考和推断，但作为听觉艺术的歌词，如果唱的过程，听众总是在判断词义，那就等于白唱了。7 a$ ^( z; J6 T0 t# h. K2 m歌词力求简短，就是要求主题思想高度集中，从题目、章节、段落、句子都要尽可能短，当然不是唯短论，而要合情合理，我们以题目短来说，例如《雪》，虽然只一个字，却很有诗意，《宝贝》只有两个字，但却在你面前呈现出一个可爱的婴儿，并且连他身边的母亲和周围的景象，都映人你的脑际，而《真是乐死人》却又使人感到轻松愉快。 h8 Q9 j$ y: w# c/ v歌词与曲词的结合还要注意音乐美，行文排偶，对仗——整齐的美；节奏顿数相对，平仄相间——抑扬的美；句尾同韵相协——回环的美。民歌及民歌风的创作歌词自不待言，即便象感情十分激越，遣词近乎口语，节奏跳跃极大的《大刀进行曲》，句与句之间，首与尾之间也依然保持着对仗和呼应，因为非如此不能入乐。: V! S4 Z1 p! i7 d+ _% X: O; W! G音乐不但在时间性上对歌词有制约，而且对歌词的形象构思和语言结构也有特殊的要求。音乐通过旋律抒发感情，旋律需要有回旋的空间，需要展开的时间，这就要求歌词的形象比一般诗更概括、更凝炼，当然也就更鲜明、更含蓄。但是，为了保证能在瞬息即逝的歌唱中把思想感情传达给听众，歌词的形象和语言又不能过于跳跃，郭小川的名诗《春暖花开》，第一章集中描绘春天的景象，从；‘北方飘雪，麦根儿在雪下伸腰肢”一直写到“小虫睡醒，伸伸懒腰展开翅”，四节三十二行，诗人的观察，描写是十分细腻的，但它难以人乐。语言的描述如此细致具体，音乐没有了抒发的余地。贺敬之的《十年颂歌》则恰恰相反：1 u3 ^! R g: H6 o* G. k东风!红旗!朝霞似锦……* i1 S, x0 y6 |??s# q青天!/ }. ] b: V( R! ]9 z) N鲜花加云…… I- p( |$ e6 h+ d G- g高度概括凝炼，诗人把许多许多的情、许多许多的话都留在每个级梯的空白处了，让你自己去想象。但是，乐句是排不出阶梯留不住空白的，在连贯的歌唱中不但原诗特有的激情、韵味会被削弱，甚至可能发生意义上的混淆，所以也不易人乐。乔羽不愧为当代词界行家里手，他非常懂得词和曲的这种微妙关系。《祖国颂》和《我的祖国》都只用了短短四句就勾画出了一个情景交融的完美境界，前者壮丽豪放，后者柔和恬静，形象鲜明，感情丰富，为音乐的抒发奠定了基础；构图简洁。语言凝炼又给音乐提供了充足的时间和空间，使作曲家澎湃的乐思能够自由酣畅地流泻出来。3 O! Y8 L$ F5 p9 r音乐的结构往往对歌词的语言结构提出特殊的要求，例如分节歌，不仅要求各