14第十四章30年代新诗.pptVIP

第十四章 30年代新诗 第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳 第一节 30年代新诗概述 一、左联诗人的政治抒情诗 二、纯诗道路的后期新月派、现代派 三、泥土诗人臧克家 一、左联诗人的政治抒情诗 1、中国诗歌会 1932年9月成立于上海，是左联领导下的一个革命诗歌团体，发起人为穆木天、蒲风、杨骚、任钧等。注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化，史称“新诗歌派”。其主要成就在于全面推进了诗歌的大众化。 蒲风 积极实践中国诗歌会的创作主张。诗集《茫茫夜》，长篇叙事诗《六月流火》。作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感情充沛。 杨骚 《乡曲》是长篇叙事诗，真切地反映30年代农村的破产与骚动，表达人民必然走向革命的命题。 2、殷夫的红色鼓动诗 本名徐祖华，笔名白莽、徐白等。“左联”五烈士之一。 早期诗歌主要歌咏爱情和故乡，带着淡淡的忧郁和惆怅。《孩儿塔》等。 政治抒情诗热情饱满、富有鼓动力。《血字》诗共七首，其中《别了，哥哥》最著名。 别了，哥哥 ——算作是向一个‘阶级’的告别词吧 别了，我最亲爱的哥哥 你的来函促成了我的决心 恨的是不能握一握最后的手 再独立地向前途踏进。 二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。 你诚意的教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别 我不能不向别方转变。 …… …… 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶 级交了战火。 “这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑，一切所谓圆熟简练，静穆幽怨之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。” ——鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》 二、后期新月派、现代派 1、后期新月派 从1928年《新月》创刊开始。基本成员除徐志摩、饶孟侃等人之外，主要有陈梦家、方纬德等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主要旗帜。 后期新月派变化 一是向外扩展，跳出前期的小我 ，走向时代社会。 二是向内朝着更为隐幽的精神领域开掘。显示出明晰的现代象征诗的特征。 2、现代派 形成于30年代，是以《现代》杂志为中心，以戴望舒为代表的一个现代主义诗歌群体。受西方象征主义影响，注重表现个人内心的苦闷，主要成员还有何其芳、卞之琳、李广田、徐迟、施蛰存、废名等. 现代诗的艺术探索 强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力。 借助意象、隐喻、通感、象征来间接传达情调和意绪。具有含蓄和朦胧的诗性品质。 意象繁复、内涵丰富、组合奇特，被称为“意象抒情诗”。 “汉园三诗人” 30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳。1936年上海商务印书馆出版了三人的合集《汉园集》，内收何的《燕泥集》，卞的《数行集》和李的《行云集》，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质：何的诗歌主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李的诗歌风格质朴，蕴藉深沉；卞善于在不露声色中深含情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。 左：何其芳（1912-1977）中：卞之琳（1910-2000）右：李广田（1906-1968） 三、泥土诗人臧克家（1905—2004） 1932年发表新诗。 代表作：《烙印》 《罪恶的黑手》 诗的主题：农民的坚忍主义 诗的气质：简约含蓄的古典主义 《烙印》的主要内容 其一，抒写对生活严肃、执著、坚忍的态度。“坚忍主义”。 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爷爷 在土里葬埋。 其二，反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难生活境遇。《洋车夫》 《老马》等。 一片风啸湍激在林梢， 雨从他鼻尖上大起来了， 车上一盏可怜的小灯， 照不破四周的黑影。 他的心是个古怪的谜， 这样的风雨全不在意， 呆着像一只水淋鸡， 夜深了，还等什么呢？ 《老马》 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。 第二节 戴望舒 卞之琳 一、戴望舒 二、卞之琳 一、戴望舒(1905——1950) 一、简介 现代派诗人群的领袖。著有诗集《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》。 二、戴望舒诗歌 1、前期：吟唱爱情与青春的恋歌 多写爱情苦闷和个人忧郁。《夕阳下》《雨巷》