摄像技巧4.doc

第四节 电视画面景别划分 一．景别 是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构所呈现出的大小和范围。决定景别大小因素：物距、焦距 （1）焦距不变 ：距主体近，主体大（特写）景别小，距主体远，主体小（远景）景别大。 （2）距离不变：视角越小，镜头焦距越长，画面景别越小，主体图像越大（特写）。视角越大，镜头焦距越短，画面景别越大，主体图像越小（远景）。 1．远景：表现广阔空间或开阔场面。 （1）主体很小，一般风景，战争场面。 （2）常用短焦（广角）拍，用摇方法。 （3）一般不宜太快，内容丰富，一般不少于5秒。 （4）一般前景不要特写人。（如：在劝业场拍远景时，镜头前3米内，最好不要有人，远处人多，显得热闹）。 （5）风景片远景，不宜用顺光，一般选侧光或逆光，形成画面层次，注意影调明暗。 2．全景： 表现主体全貌，对主体而言，以交代主体为目的。包括主体全部和大面的背景。一般交代主体与环境关系。主体在视觉中心。全是相对而言。 3．中景： 环境以处于略势地位，主体以占大部分，就人物而言，膝盖以上或场景的大部分画面，以交代人物的动作为主，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系以及动作的目的（2-3人）中景的缺点，观众的感受不够强烈。中景可作为远景和近景的过度。 4．近景： 对人物而言，胸部以上或物体局部，主体以占有绝对的视觉中心，环境背景只占很少一部分，以交代人物的细节表情为主，不少像主持人节目、电视剧中常用，有与观众处于同空间感觉，一般用长焦拍摄，减少景深。 5．特写： 主体人物头、面部、耳、表情、心理活动，属于刺激性很强的镜头，新闻、专题片中一般不用，电视剧中运用交多。（注意：不需要变形效果的，不要用广角拍，用中长焦拍，避免变形。） 电视景别的作用： （1）因观众与电视屏幕距离不变，电视通过景别变化，以满足不同视角、视距，全面观察被摄物体的要求。 （2）不同景别的组接形成视觉节奏的变化。远景接大全--全，节奏抒情。全—特，在不发生误会的情况下表示急切。 （3）远景看得见、全景看得清、中景看得真、近景看的准、 特写看得透。 (4)远取其势]，近取其神 二．视角 可以理解:摄机与被摄主体的几何角可分为：垂直方向角（仰、俯、平）、水平方向角（正、侧、背）。摄机与被摄主体的心理角可分为: 主观性角度、客观性角度。 1．垂直方向角： （1）平视:镜头与被摄主体统一水平线上与日常生活接近.常用,给人感觉平等,客观,公正,自然,亲切. 新闻采访，常用肩扛方式. （2）俯视:自上向下看,自阳台向下看.一般介绍风景可在高处,拍远景,适用拍战争的大场面、航拍,介绍城市风光. 人物少用.表示贬低,蔑视,反面人物. （3）仰视:自下向上,表现壮观,宏伟. a、拍大型建筑物,高层,大商场,广告常用. b、拍人物:人物高大,赞扬,敬仰,革命人物.拍体育,跳高. c、拍时装,仰拍. 2．倾斜方向角:MTV、时装常用。旋转180度.造成非常规。 3．低视角:镜头水平方向较低,接近地面.一般模仿动物,视线,车轮飞转,比赛. 4．心理角度拍摄 （1）报道性:常用采访、教学、主持人、讲解员。电视面对观众与观众讲话。 （2）客观性:观众旁观者,看事态的发展。常用于故事片、戏剧、体育、角度任意。 （3）主观性:观众充当剧中人. 例.人看窗外人. 三．主体与陪体: 围绕二维空间表现三维空间的现实生活,要求我们对主体陪体做出艺术的安排。 1．主体:电视画面中所表现的主要对象。画中的主体反映主题主要体裁，也是画面的结构中心，无论从布光构图调焦都是主要依据。 2．陪体:画面与主体有紧密关系的内容，与主体构成特定关系。陪体主要目的是陪衬、烘托、突出、解释说明主体。俗语: 红花还需绿叶配。陪体作用: (1)陪体起补充作用,新闻事件场地、标志、季节. (2)陪体可以渲染,烘托画面主体的形象. “陪衬”的作用. (3)陪体对构图起均衡和画面美化作用. 画面主体陪体是固定的同时存在,但是，电视画面是连续的活动画面,主体陪体可以同时出现,也可不同时出现。 例如: 1．固定画面多主陪同时出现,工作人特---全 2． 陪体先出,主体后出.国家领导人接见,推. 3．主体出后陪体出:主体处环境(拉) 五．前景，后景，背景。 1．前景：位于主体之前的景物，人等一般前景的陪体。 前景的作用： （1）前景可以帮助主体直接表达主题。 （2）前景可表现时间：季节，花，冰柱。 （3）强化纵深感，空间感，二维到三维， （4）美化均衡画面：地面，路灯，广告牌。 （5）前景有特定含义：如垃圾桶前景，主体，一人乱扔果 皮，图书馆“静”反衬大声说话。 （6）运动中加强节奏：汽车外景，风景 （7）人为加前景，遮挡缺陷用。如镜头前加花，挡后面的 乱杂物。 注意几点： 1．前景选择必须突出，烘托主体，主题，不可放无关