摄影论文3.doc

记实摄影 真实情感 钟壮才 作者简介 作者简介：钟壮才（1968—），男，广西岑溪人，广西梧州岑溪市岑溪照相馆摄影师 （广西梧州岑溪市岑溪照相馆 广西 梧州 543200） 【内容提要】从历史学和社会学的角度来说，纪实摄影有着与其他类形摄影不可比拟的重要地位。纪实摄影以表达为目的，解释人与环境，人与社会之间相互关系，传递人文关怀；以真实情感与真实事件的记录方式；坚持用瞬间留存永恒，以共时结构历时，延续人们对图像价值的尊重、珍惜和对事件真实性的追求与信仰。对于纪实摄影，真实记录是它的灵魂和特征，记录真实更是纪实摄影工作者对社会的责任感和使命感。 摄影术诞生之初便打上了客观的烙印。纪实摄影更是深刻的体现了主观愿望服从客观事实的摄影术的基本特征。摄影术诞生的初始原因很单纯，只是简单的通过全新的技术革新与绘画抗衡，打破绘画的高门槛，让所有人都有可能快速而简便的靠近绘画这一曼妙的艺术。这使得摄影在最初就迷失了本身具有的而绘画难以望其项背的特质——记录瞬间实在性，从而让众多的学者质疑它的存在价值。在大约一个世纪的时间里，摄影的辩护主要是为将自己列为艺术而奋斗。在反对摄影是对现实的没有灵魂的、机械的复制的指责中，摄影家们宣称，它是对常规观看标准的前卫性反叛，是一门丝毫不比绘画逊色的艺术。自１８３９年发展至今，摄影术尽显其强大的生命力众多的实践者为开拓这片神秘领地前赴后继，研究创作，可谓硕果累累。艺术的本质是对现实极富生命的虚拟和再创造，而摄影作为艺术，更重要且更有意义的价值体现在其对瞬间存在的再现。区别于所有艺术形式，摄影模拟人眼的记录方式，技术本身的特点使其具备了真实性和纪实性，无限接近真实的还原本真，努力制衡着人类对现实存在的永恒追求与时光转瞬即逝的永恒缺憾。这一永恒的矛盾催生了摄影术，历经发展成为一门彻底与绘画区别的独立艺术形式。不论是作为一项技术的发明还是作为一种艺术形式的诞生，其产生和发展都无可避免，存在着历史的必然性，体现着客观世界的要求。较之纪实摄影，纪录摄影和艺术摄影都不是孤单存在的概念，而是一个摄影系统概念的组成部分。纪录摄影、艺术摄影、商业摄影并列为图片摄影的子概念，其摄影理论上的定位很明确。尽管图片摄影分类一直也存在争议，却有相对的理论共识。由于近年来对摄影真实性等理论话题的讨论，争议的声音逐渐减弱。纪录摄影，其子概念包括新闻摄影等，遵循的是绝对真实原则，不得虚构；而表现性摄影，诸如艺术摄影等，遵循的是相对真实性原则，可以摆拍，可以虚构。关于纪录摄影真实性原则有别于艺术摄影真实性原则的共识，使得纪录摄影与艺术摄影终于在拍摄和制作方式，乃至评价方式上彻底分道扬镳。新世纪以来国展征稿对图片摄影的分类，反映了摄影理论界的初步共识。把纪实摄影这个孤单概念纳入图片摄影的概念体系进行研究，可以使纪实摄影理论学术化，规范化，从而促进纪实摄影在新时期的繁荣和发展。 关于纪实摄影的定义随着摄影的发展而发展，许多学者从不同的角度给出了阐述，至今没有统一的共识。以教材为例：纪实摄影就是把拍摄的焦点放在事件对社会产生的影响上，或是放在揭示人们现实生活的处境上，注重通过画面表现事件与人类生命相关的重大、直接的意义，是现实社会的纪实摄影的目的、纪实摄影与人类社会的关系，揭示了纪实摄影的特质和意义。著名电影评论家A?巴赞在《什么是电影》中说过：“所有的艺术是以人的参与为基础的，唯独在摄影中我们有了不让人介入的特权。摄影影像是自然的现象，象鲜花或晶莹白雪那样影响着我们” 《什么是电影》(法)A?巴赞?? 中国电影出版社 (1)。摄影以前的各种艺术的创作目的在于通过作者的心灵来揭示客观世界。摄影的新奇之处和独特之点就在于它极度的客观性，在于其中表现的世界，仿佛以自己的名义同我们交谈。巴赞还说：“不论画家总是多么巧妙，他的作品经常都带有不可避免的主观印记。因此，如果事实本身有人的介入影像就会受到怀疑。在由绘画转到摄影，最主要是这么一个心理因素：借用机械纪录，就有可能充分满足我们视觉上对真实的需要。由于有了摄影，而使人们不能介入影像之内。”(2)摄影家拍摄的影像不是手工创作的，而是借助摄影器材这个机械式纪录影像的工具，使客观的视觉和心理上得到了真实。其二，摄影家创作时，面对镜头的是一个已经存在的被摄体，而画家面对的是一块画布，他可以主观地任意涂抹。其三，对摄影而言，不论你采用何种手法，都无法逃避这样一个事实，你总是面对真实物质世界的某个方面。它是客现存在的，具有自己的性质，是不以你的意志为转移。美学家苏珊?朗格对画家和摄影家创作的本质做了精辟的总结：“画家的任务是构筑，而摄影家的任务是揭示。” 《什么是电影》(法)A?巴赞?? 中国电影出版社 《情感与形式》(美)苏姗?朗格????? 中国社会科学出版社 纪实摄影面对资本主义工业革命带