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气泡在瓷器鉴赏与鉴定中的地位和作用 气泡在瓷器鉴赏与鉴定中的地位和作用 田哥 发表于2008年12月05日 20:10 阅读(3) 评论(0) 分类： 个人日记 举报 气泡在瓷器鉴赏与鉴定中的地位和作用 气泡是瓷器釉层中的一种客观实在，在不同的瓷器品种、不同的历史时期、不同的釉层厚度、不同的火候氛围、不同的窑口工艺、不同的保存状态等条件下，其形体、形式、形态和状态千差万别也千姿百态 面对着这些或有或无、或大或小、或多或少、或疏或密、或死或活、或美或丑、或深或浅、或明或暗的气泡，众多的瓷器爱好者、收藏者、鉴赏者以及鉴定者见仁见智、众说纷纭、莫衷一是。 肯定论者全盘肯定，认为气泡在瓷器的鉴赏尤其是鉴定中是重要的、主要的、首要的甚至是唯一可靠的要素，推崇倍至，凡瓷器必谈气泡，似乎不谈气泡则无以论瓷器的新旧、无以分瓷器的真假、无以辨瓷器的好坏；而否定论者则对气泡持全盘否定的态度，认为气泡不过是釉层中的一种纯粹的自然现象，既无规律可循，更无区分、标识的功能，相对于形、胎、釉、纹、工的地位、作用和价值而言简直微不足道、无足轻重，故而完全可以忽略不记。 笔者既不是瓷器理论方面的学者，也不是瓷器鉴定方面的专家，更够不上瓷器收藏与鉴赏的行家，仅仅作为一个瓷器理论和实战方面的爱好者与后学末进，却要于此班门弄斧、不揣浅陋，以自己的实习、实践和实战的感知、过程及结果为蓝本，浅谈一下气泡在瓷器鉴赏与鉴定中应有和必有的地位及作用，以博贻笑方家而激励同辈。 因笔者眼神儿不大好，以下论述均以100倍放大镜（买自市场，普通的、简易的、带照明的那种，标100倍实际可能远远不到）观察所得为基础，偏颇、谬误之处在所难免，望同道中人海涵并斧正！ 1、气泡的有无 有人说：“是瓷器就都有气泡”。抽象地来看这句话很难评价其对错，因为用肉眼看与用放大镜看、用100倍的放大镜看与用10000倍的放大镜看其结果和结论自然是迥然不同的。但只要加了“在100倍放大镜下观察”这一特定条件，就立即可知其未免过于绝对、武断和荒谬。因为世上不但有大量的没有气泡的瓷器，而且宋代以及宋代以前的许多著名瓷器其实是都没有气泡的，换言之，没有气泡的往往（注意是“往往”，而不是“所有”和“全部”）才是到代和绝佳的顶级瓷器！ 有气泡的在后面我们分别讨论。没有气泡的瓷器又有以下几种不同的情况： （1）釉质、火候、胎体、工艺决定瓷器从来就没有过气泡。 官、哥、汝、钧、定五大名窑中的一大部分（注意，绝对不是所有、全体或全部！）以及早期的青瓷和部分白瓷，还有现代的一些单色釉瓷器品种，由于釉质构成、火候控制、胎体特性以及制成烧造工艺的独特性，都可以使得这些瓷器从烧成出窑的那一刻起就根本没有气泡存在。这类瓷器的共同特点是： A、胎质往往相对粗松，胎体瓷化度低，其声若瓦或类硬木,音长短促，没有余音与回声，音质低沉而闷哑； B、有的釉层玻化度不高，釉面抚之如锦、观之似玉，没有玻璃光泽而呈无光或木光、哑光状态；镜下玉质感极强，釉面凹凸不平，水头充足，色泽纯正、饱满而美丽；有的釉层玻化度较高，釉质温润细腻，镜下可见或疏或密、或多或少、或单体或成片的稃糠类、冰花状、黄白色结晶体； C、火候温度相对适度，约略在1150-1200度之间，再低则釉面就会板结若漆从而失去釉质、釉色的灵性和灵动，而再高的话则又会变得釉面光亮如镜并且会同时出现气泡； D、侧视瓷器，有的（注意：不是所有的、全部、都）会有丝绒感，以瓷蹭布会有些许麻刺感和轻微沙沙声，顶级汝瓷的这类特征最为明显和显著；有的则静穆、温润、平整、光滑，如冰似玉、欺油赛脂，顶级的哥窑、官窑如此者较多。 E、宋代定窑瓷器相对特殊，无论是白定、紫定还是蓝定、绿定、粉定，有相当一部分其玻化度都很高，迄今依然光亮如镜，烧结温度也都在1320度以上，其声若金，余韵悠然而绵长，有相当一部分也无一气泡。 生来就没有气泡、抚之若锦、镜下赛玉的汝瓷、青瓷和没有气泡、釉面无光、木光、半光、哑光的宋代官窑、哥窑瓷器最受人们的喜爱和追捧，其艺术价值、经济价值也最高，是可遇而不可求的瓷器瑰宝。 （2）岁月沧桑自然老化、使用传承人为磨损、环境氛围各种侵蚀等因素使得原有气泡全部消亡而致使瓷器没有气泡，即古有今无。 这类的瓷器精品相对数量较多。 总的说来，唐宋的精品传世瓷器、窖藏瓷器、出土或出水瓷器中的很大一部分都属于这种情况。它们的共同特点是： A、釉面往往光洁、明亮、油润、爽滑，滑不留手、滑不涩手、滑不滞手； B、镜下有大小不一、疏密不等、深浅不同的凹坑、黑洞、