美学概论3.ppt

第一章 美 学 1、美学释义 2、西方美学 3、中国美学 4、当代美学的基本问题 什么是现代？ 2.4 现代美学 2.4.1 存在维度 2.4.2 心理维度 2.4.3 形式和符号维度 现代美学的基本特点 1）反诗学 2）反美学 3）反艺术哲学 2.4.1 存在维度 尼采：存在即权力意志 美或艺术是权力意志的直接表达 2.4.1 存在维度 马克思：存在即物质生产实践 美是人的本质力量的对象化 2.4.1 存在维度 海德格尔：存在即林中空地 早期：世界——基于此在的理解阐释语言的意 义，为解释学美学奠定基础 中期：历史—— 美是真理自行置入作品 晚期：语言——人诗意地居住在此大地上 鞋具磨损的内部那黑洞洞的敞口中，凝聚着劳动步履的艰辛。这硬梆梆、沉甸甸的破旧农鞋里，聚积着寒风料峭中迈动在一望无际的永远单调的田垅上的步履的坚韧和滞缓。鞋皮上粘着湿润而肥沃的泥土。暮色降临，这双鞋底孤零零地在田野小径上踽踽独行。在这鞋具里，回响着大地无声的召唤，显耀着大地对成熟的谷物的宁静的馈赠，表征着大地在冬闲的荒芜田野里朦胧的冬冥。这双鞋浸透着对面包的稳靠性的无怨无艾的焦虑，以及那战胜了贫困的无言的喜悦，隐含着分娩阵痛时的哆嗦，死亡逼近时的颤栗。 ——?海德格尔 2.4.2 心理维度 表现主义 移情说和心理距离说 完形心理学 精神分析学 人本主义心理学 2.4.2 心理维度 1） 表现主义 代表人物：克罗齐 观点：艺术即直觉，即表现。 直觉是心灵的赋形活动，具有非理性的特点，以情感表现本身为目的，不以传达为目的。 2.4.2 心理维度 2）立普斯的“移情说” 布洛的“心理距离说” 2.4.2 心理维度 3） 完形心理学（格式塔心理学） 代表人物：考夫卡、阿恩海姆 主要观点：任何现象都是格式塔现象，整体不 等于部分之和。 艺术作品是整体结构。（考夫卡） 艺术作品是以视知觉为中介形成的各种力相互作用的整体。（阿恩海姆） 2.4.2 心理维度 4）精神分析学 弗洛伊德、荣格 本能理论 性欲升华说 2.4.2 心理维度 5）人本主义心理学 马斯洛 自我实现的 需要得到满足形 成的体验就是审 美体验。 2.4.3 形式和符号维度 形式主义美学 符号论美学 2.4.3 形式和符号维度 1）形式主义美学 代表人物：贝尔 主要观点：艺术是有意味的形式 塞尚 高更 凡 高 2.4.3 形式和符号维度 2）符号论美学 代表人物：卡西尔、苏珊朗格 主要观点：人是使用符号的动物 艺术是人类情感的符号形式的创造 2.4 现代美学 2.4.1 存在维度 2.4.2 心理维度 2.4.3 形式和符号维度 2.5 后现代美学 特点：无规定性 主题：语言问题 思想流派：语言分析 结构主义 解构主义 杜尚 2.西方美学 2.1 古希腊美学 ：美在整体（世界） 2.2 中世纪美学 ：美在上帝 2.3 近代美学 ：美在自由 2.4 现代美学 ：美在存在 2.5 后现代美学 ：美在无规定 3. 中国美学 3.1概述 1）中国美学的独特形态：没有系统著作 2）中国思维的特点 自然性思维 历史性思维 3.2 基本主题 1. 美论 美是道之文 “道” “道可道，非常道；名可名，非常名。 无，名天地之始；有，名万物之母。 故常无，欲以观其妙；常有， 欲以观其徼。 此两者，同出而异名，同谓之玄。玄之又玄，众妙之门。” ——老子《道德经》 “文” 贲卦 “贲：亨，小利有攸往。” 贲，亨，柔来而文刚，故亨；分刚上而文柔，故小利有攸往。刚柔交错，天文也；文明以止，人文也。观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。 ——《周易》 3.2 基本主题 2. 美感论 大乐与天地同和 3.2 基本主题 3. 艺术论 文