二十九、三十诗律.ppt

诗 律 张 虹 第一节 概 述 一、诗律的概念 诗： 《说文》：“志也。” 《释名》：“之也，志之所之也。” 《书·舜典》：“诗言志。” 《传》：“心之所之谓之志。心有所之，必形于言，故曰诗言志。” 《诗·国风·关雎序》：“在心为志，发言为诗。” 《汉书·艺文志》：“诵其言，谓之诗。” 《旧唐书·经籍志》：“诗以纪兴衰诵欢。” 一、诗律的概念 律： 《说文》： “律，均布也。” 《说文解字注》：“律者所以范天下之不一而归於一。故曰均布也。 ” 格律： 中国古代诗、赋、词、曲等体裁的，在创作时的关于字数、句数、对偶、平仄、押韵、格式、音律等方面所应遵守的格式和韵律。 二、诗 体 1.汉魏六朝的诗体——古诗 汉魏乐府古辞 南北朝乐府民歌 这个时期的文人诗 《文心雕龙·乐府》： “凡乐辞曰诗， 诗声曰歌。” 二、诗 体 2．唐以后的诗体： 近体诗——今体诗 古体诗——古风 三、近体诗格律的产生 齐梁·周颙：发现了汉语的四声 齐梁·沈约：把四声运用到 诗歌的声律上，提出了“四声八 病之说，创造了“永明体”。 经过唐初一些诗人的进一步努力， 近体诗的格律进一步得到完善， 终于完成了中国近体诗形式的固定和规范。 四、格律的利与弊 1.优点： 格律的产生是一种必然的趋势，它是人类诗歌创作在形式上的一种规范和总结； 格律符合一定的审美要求，能引起欣赏者心灵的共振，增强文学作品的艺术魅力； 分析中国诗歌的艺术魅力绝不能撇开其形式的选择和安排，否则便不全面或不深刻。 四、格律的利与弊 2.不足： 定型格式束缚了人们的思想 ，格律的完整必然产生僵化的模式，不能适应感情表达的需要，这就是格律的主要弊病所在。 五、古体诗及其特点 古体诗又称“古诗”或“古风” ： 四言：如《诗经?关雎》 关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。 窈窕淑女，钟鼓乐之。 五言：五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如：《行行重行行》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。 六言： 七言：七言诗最早的是《柏梁台诗》。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的《柏梁台诗》。如： 日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。 郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！…… 杂言： 五古 七古：三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗。 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！ 五、古体诗及其特点 就语言形式来说，汉魏六朝诗歌和散文的区别并不大，四言、五言或七言诗与散文的区别主要有两点： 一是每句的字数固定， 二是要求押韵。 至于杂言诗与散文就只有押韵与否的区别了。由于受到骈体文的影响，魏晋以后的诗多用对仗，也与散文相近。 五、古体诗及其特点 古体诗在格律方面主要是要求押韵。 1．押韵标准：大致说来，汉魏古诗的用韵接近先秦韵部，晋以后的诗韵，越到后来越接近隋唐韵部。 2．平仄要求：古诗的押韵除了押平声韵，也可以押仄声韵，唐以后的古体诗在押仄声韵时，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调的韵一般不通押。 3．韵距：可以句句押韵，也可隔句押韵。 4．韵数：可以一韵到底，也可换韵，且换韵的次数不限，平仄韵也可交替，还可一字重押。 六、近体诗的分类和特点 近体诗虽然有绝句、律诗、排律诸体，但排律是律诗的扩展，所以近体诗一般只分为律诗和绝句两类。 六、近体诗的分类和特点 律诗在格律方面的要求主要有以下四点： 1．字句固定 每首律诗限定八句，每句五字或七字。五言者称五律，七言者称七律。我们要注意的是，律诗的字