明清美术简介.ppt

明 清 美 术;概述;1，早期画坛——崇尚院画的刘松年.马远.夏珪的院体浙派为主。 院体画家代表; 1边文进（边景昭），永乐年间供奉朝廷，现有作品《双鹤图》，《春禽花木图》以及与王绂合作的《竹鹤双清图》. 2林良；代表作品《鹰图》，《枯木寒鸦图》。 3吕纪：《桂花山禽图》、《残荷鹰鹭图》、（吕纪林良边景昭，容易记忆。） 浙派； 1戴进；字文进，早年做过金银首饰的工匠，后改学绘画，宣德年间，被推荐入宫，在仁智殿呈所画《秋江独钓图》，谢怀忌之，进谗言，被赶出画院，流落明间，有传世作品《风雨归舟图》、人物画《钟馗雪夜出巡图》。 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风高士图》。 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》;戴进（1377—1462），字文进，号静庵，浙江钱塘（今杭州）人。早年是个制作金银首饰的工匠。有一次，他在一个熔金铺里看见自己精心制作的银首饰被扔进炉里熔掉，心里很不是滋味，于是改学绘画。戴进山水、人物、花卉皆工。他的山水主要学马（远）、夏（圭）一路，用笔豪放，水墨淋漓。《风雨归舟图》这类题材是宋人常画的题材，但戴进却画得更见气势，他成功地运用浅设色，阔笔扫出狂风大雨，又简括地勾出逆风而行的小船、顺风而行的渔夫，充分描绘了狂风暴雨的运动感 。 戴进一度被荐入宫廷画院，但因画一穿红袍者垂钓的《秋江独钓图》，被人诬陷，认为有辱朝官品服，被逐出画院，此后流落民间以卖画为生。;在戴进的影响下，明初的绘画多倾向于粗笔水墨，江夏人吴伟受戴进影响较大，但他的笔墨更为恣肆，被称做“江夏派”。;“吴门四家”沈、文、唐、仇 ;沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。出身江苏吴江一个望族，祖上三代以诗画闻名，家藏书画甚多，亲朋好友也多收藏，故见多识广，诗文书画皆精。;师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦，终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中四才子”;唐寅（1470—1525），与文徵明是好友，但寿命比文徵明短得多，只活了54岁。唐寅号称“江南第一风流才子”，在江南可谓是妇孺皆知，民间故事《唐伯虎三笑点秋香》里的“伯虎”就是他的字。他年轻时参加科举考试，因无辜牵涉到一场考场舞弊案而入狱，出狱后，断了求功名的念头，从此放荡不羁、玩世不恭，成为靠卖画为生的职业画家。 ;;仇英（？—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。漆工出身，后改学绘画。在友人唐寅的介绍下，曾师从周臣学画。仇英善于临摹，晚年曾客居明代私家收藏甚多的著名鉴藏家项元汴家，为之摹仿历代名迹，所作可以乱真。;三，松江画派与董其昌的南北宗论；顾正宜创始的华亭派，赵左的苏松派，沈士充的云间派，因三派同属于一个地区，美术思想和人绘画作风又基本一致，故将三派统称为松江派。1 董其昌；不仅是明末的绘画大家，而且是位重要的理论家，也是华亭派的代表，董其昌提出的南北宗论中，北宗代表；李思训父子的著色山水，赵伯驹.赵伯啸，以至马远.夏珪。南宗则以王维使用渲淡，其后为张璪.荆浩.关同.董源.巨然.米家父子.以至元四家，其中北宗是注重功力，犹如神秀的渐修，南宗是注重天趣，犹如慧能的顿悟，而董其昌本人是崇南贬北的思想。《昼锦堂图》;董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，松江华亭人，其绘画及理论在明末清初影响很大。董其昌擅长山水画，出入于董源、巨然、黄公望、倪瓒诸家，追求笔致墨韵，具有平淡秀润的艺术特点。董其昌还是明末四大书家之一，书风温雅。 董其昌在绘画理论上提出“南北宗论”，他以禅宗南北派来比喻绘画，把唐代王维以来的画家董源、巨然、李成、范宽、“元四家”、明代的沈周、文徵明等水墨渲淡的画风推为中国山水画正宗，列为南宗，总名为文人画；将唐代李思训父子、宋赵伯驹兄弟、马远、夏圭等工整一路称为北宗。董其昌崇南贬北，影响甚远。;水墨大写意花鸟画派;徐渭（1521—1593），字文长，号青藤道士、天池山人等，浙江山阴（今绍兴）人。徐渭是一位具有多方面艺术才能的狂士，他在书法、绘画、诗文、戏剧等方面都有较深的造诣;五，明末的人物大画家明末的人物画大家;固守传统与破格创新的清初画坛;王时敏；清初正统派山水首领人物，少时的董其昌的指导，取法元四家，以黄公望为宗，偏于临摹，气势薄弱，代表作品有《仿黄子久秋林图》，《溪山楼观图》，并著有《王烟客集》。 王鉴；虞山派的首领人物，临摹董源.巨然尤为精艺，有很明显的程式，作品显得四平八稳，缺乏自然生动，代表作品《夏山图》。 王原祁；王时敏的孙子，为宫廷鉴书画，曾主编清代收集书画最多的《佩文斋书》画谱，山水画师法黄公望，以浅降为主，史称