蒲松龄人物介绍.ppt

晚年 穷其一生写聊斋 据说蒲松龄在写这部《聊斋志异》时，专门在家门口开了一家茶馆。请喝茶的人给他讲故事，讲过后可不付茶钱，听完之后再作修改写到书里面去，写成此书。 关于《聊斋志异》 《聊斋志异》简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》。全书共有短篇小说491篇。题材非常广泛，内容极其丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说之巅峰。 《聊斋志异》，顾名思义，是记神仙狐鬼精魅的故事。其中“神仙狐鬼精魅故事”的内容大致可以分为以下几类： 　　一是才子佳人式的爱情故事，例如《辛十四娘》、《婴宁》； 　　二是人与人或非人之间的友情故事，例如《田七郎》、《宫梦粥》； 　　三是不满黑暗社会现实的反抗故事,例如《席方平》； 　　四是讽刺不良品行的道德训诫故事，例如《崂山道士》。 　　除此之外，还有一些记录各地奇闻怪事的文章，如《山市》。 《聊斋志异》并且还是一本“孤愤之书” 　　郭沫若评价说：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。” 　　老舍评价说：“鬼狐有性格，笑骂成文章。” 《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，在他40岁左右游历济南时基本完成，此后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书斋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异的故事，指在聊斋中记述奇异的故事。多数作品通过谈狐说鬼的手法，对当时社会的腐败、黑暗进行了有力批判，在一定程度上揭露了社会矛盾，表达了人民的愿望，但其中也夹杂着一些封建伦理观念和因果报应的宿命论思想。 一、《聊斋志异》的文体特色： “用传奇法，而以志怪”。 鲁迅说：“《聊斋志异》虽如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委屈，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前”（《中国小说史略》） 励志向学 辛酸科举路漫漫 家徒四壁妇愁贫 中年 客邸晨炊 大明湖上就烟霞， 茆屋三椽赁作家。 粟米汲水炊白粥， 园蔬登俎带黄花 。 早年 书香世家 意思是用唐传奇搜奇记逸，曲折腾挪的手法记述狐鬼神怪的故事； 也就是说，传统的志怪小说，大抵叙述鬼神怪异之事，篇幅短小又仅仅“粗陈梗概”，语言简约而显露不出文采。而唐代的传奇小说则“叙述宛转，文辞华艳”，小说的主体是人间人事人情人态。蒲松龄借用传奇的特长，来写花妖狐魅，使小说内容精彩且充实，情节离奇而生动，展现出极其迷幻曲折的色彩。 二、《聊斋志异》的结构特色： 人以统事，单线结事。《聊斋志异》的篇名或直接是人名，如《连城》、《青凤》、《席方平》、《胭脂》；或者一望也知是叙人的，如《贾儿》、《董生》、《某公》、《金陵女子》。如此篇名，约有六、七成。这本身就说明了《聊斋志异》的叙事模式受史传文学与唐宋以来的传奇小说极大的影响，是传记文言小说。开头即出主人公姓名、籍贯，乃至性格。接着便以小说的主人公为中心，围绕单一线索，直接进入情节，在重要作品，或者自己深有感慨的篇什，则在文后有“异史氏曰”，或表示写作用意，或表示作者的感喟。 三、《聊斋志异》的情节特色： 简而多曲，变而近理。简捷是《聊斋》进入叙事的重大特色，从不盘马弯弓，远套绕接，于是小说不枝不蔓，干净短小。“简”不等于“直”，不等于“平”；而是简而多曲，简中有变，变而近理；于是小说精悍、精彩，引人入胜。 如《胭脂》。 四、《聊斋志异》的环境特色： 亦真亦幻，表幻里真。《聊斋志异》创设的环境特点就是天上泉下、异域他邦、梦乡仙境、狐鬼世界、精魅天地。但是这一切，仅是故事的载体。虽在“写狐写鬼”，却是“刺贪刺虐”。“狐鬼”是幻境，“贪虐”是真情。 《聊斋》的典型环境，真化幻、幻化真，真幻莫辨，所以如此，正在于虽是幻境，却源于生活而高于生活。 五、《聊斋志异》的人物特色： 丰采各具，群像环列。《聊斋》是短篇小说的集子，每篇总有给人留下印象的人物，连缀起来，就是一个人物长廊。这些人物属于不同的阶层，都带有广泛的典型性。同是青年女子，青凤是谨慎而缠绵（《青凤》），婴宁是清纯而烂漫（《婴宁》），小谢是顽皮有憨态（《小谢》），连锁是瘦怯而忧郁（《连锁》）。蒲松龄塑造人物的方法是抓住特点，使每一人物的一举一动、一颦一笑、一言一语都成为塑造其形象的宝贵材料。 集中笔墨突出人物性格最主要的特征，反复强调，贯穿全篇，如《婴宁》： 捻梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。 遗花地上，笑语自去。 闻户外隐有笑声。……户外嗤嗤笑不已。婢推之以入，犹掩其口，笑不可遏。 ……忍笑而立， ……女复笑，不可仰视。 ……笑声始纵。 ……犹浓笑不顾。 六、《聊斋志异》的语言特色： 简练雅洁，灵活多样。作为文言体的小说《聊斋》，比唐宋时期的古文辞平易一些，句子较短，务求达意，极少堆砌修饰。根据行文需要，却又