凌志兵书法艺术风格初探 .docVIP

　　凌志兵书法艺术风格初探 [凌志兵书法艺术风格初探]　　诗书相通 意境浑融 　　——凌志兵书法艺术风格初探 　　李东平 　　我有幸有缘和凌志兵相交多年，他对人热情，平易近人，为人纯朴友善，诚恳实在，知识基础扎实，一身正气，凌志兵书法艺术风格初探。他出身教师世家，兄妹们受家庭熏陶，都受到高等学历教育。他初中毕业入伍，在部队当过驾驶员、保管员、炊事员、新闻记者，回到地方上中专，修大学、任中学教师，改行后任财办秘书科长、财政局副局长、地税局党组书记、局长等职。多年来，业余时间他笔耕不止，从事文学创作的同时研习书法。这与他青少年时期的刻苦研读是分不开的。他在上中学的时候，就对中国的古典诗词产生了浓厚的兴趣，对唐诗宋词更是喜欢有加，百读不厌。诵读的同时，也对诗词的格律进行了探索和尝试，先写古典律诗，通过长期的领悟和理解，他内蕴感情，外修文采。每逢重大活动和节日书展，他都以自撰诗歌的形式，书写成条幅或斗方书法作品参展。从他所著的八部诗文集中完全可以领略它的博大情深，从他的第八部《凌志兵诗文集》中方可看出，他的审美观既有大江东去的豪壮，也有浅唱低吟的婉约。2001年，凌志兵在登禹王宫时路过“望夫石”，此时触发了诗人的灵感，当即赋诗一首，抒发自己的情怀：“一尊化石坐涯边，默默含情眺海天。暮想朝思夫抵宿，泪珠飘洒白云间。”后来，这首诗连同他的书法一道镌刻在望夫石旁的石碑上。 　　 诗言志，书传情。诗的抑扬顿挫与书法的纵横开合，诗的一咏三叹与书法的一波三折，诗的音韵节奏与书法的轻重缓急，在内涵美质上是契合一致的。他的书风与他的诗意达到相应结合，如果说他的诗词是诗苑佳卉、空谷幽兰，那么他的书法则是像诗林的树干、墨海游龙。他时而向墨海潮头遨游，时而于诗国幽境徜徉。进入达其情性、形其雅乐的艺术境界。诗的意境也是书画创作的最高境界，能达此者，便是“风流高格调”。诗书画如同胞姐妹，血脉相连，三者兼学并举，相得益彰。凌志兵诗书并举，书界共认。他在文学创作之余，潜心握管临池，一无羁牵地随意挥洒，每每满纸琳琅。他常说，一日不写几幅字，睡觉都不香。正因为有这样一种心境在写字，其书法不求工而工，由纯熟而返生涩，平淡天成；加上他丰富而深厚的学养，其精神和素养自然融入笔端。每当笔酣墨畅之际，往往毫随神驰，给人的感觉已不是在写字，而是写意了，故能行笔清正融和，无一丝火爆气、谋篇布局浑然天成，直臻化境，格调甚高。他的一幅作品“忆南湖”，行笔潇洒苍劲，结体高古飘逸，可谓俱老，此幅作品荣获2011年“中华曾姓祖根地”首届全国书法大赛入展权。同年，他的“扬州采芝”（六首）格律诗获“快乐家园”成立五周年全国诗歌大赛三等奖，可谓诗书双丰收。他的一幅行草“聚财天使”布局清新自然，笔墨中流露神清骨秀的儒雅之气，十分难得。他青年时代，因受家风濡染，仰慕诗书。家父指定笔墨的同时，还给他讲解《诗经》和《离骚》。灵心慧性的凌志兵悟出了“功夫在诗外”的道理，因此他一直坚持字内、字外功夫双修，认真阅读经典，唐诗宋词和古今奇联妙对等，从中吸取营养。 　　 几度春秋，默文苦练。“腹有诗书气自华”。近十多年来，他撰写大量诗词、楹联及散文、评论等。他所入选和获奖的书法作品多为自撰诗词、楹联。他的古典文学修养使他的书法作品富予书卷气息，帮助他在古老的书法艺术殿堂中探聊得珠。他擅作楹联，不仅平仄相协，对仗工整，而且许多楹联意境深远，气象开阔；有时用典故入联，十分贴切，极富才情。他为了在书法上尽快天成，2009年参加中国书协短训班学习，聆听名家授课，受益匪浅。并进一步掌握用笔，在“用笔千古不易”上下功夫。在结体、章法上下功夫。2010年，中国书协在宿州举办行、楷书培训班，他也没有放过这次学习机会，又聆听和观看书法大家当场演练，加深了对书法理论的理解，同时通过与书友的交流，掌握当代书法艺术发展的趋势和走向。在他2009年他去北京书协学习之前，我多次现场观看他的字，虽平平，但已见灵气跃动了，章法上还不够严谨。后来经过半年的练习，消化吸收学习后的知识，有了明显的长劲，再书写出的几幅条屏，端庄中见法度，线条浓淡、粗细相宜，但少了一些用笔开张之势，心得体会《凌志兵书法艺术风格初探》(..)。2010年秋季在宿州参加中书协培训之后，他如饥似渴，注意模仿古人，倚贴创作。他写出的作品较以前大有提高。他注重临摹孙过庭的《书谱》，又过半年之后，所写的字就像样了，看上去几乎收放得体，有孙过庭《书谱》的风骨，还有他自己的灵动。他两次参加中国书法界最高学府学习，虽然花去一部分费用，但换来的知识和智慧是无法用金钱来衡量的。书法短修班使他“修”出了自己的一片书法天地。他说：“临摹古人，大胆创新。模仿各家，吸取精华。倚贴走笔，变换无穷。”他在找准方向、明确路子的基础上，通过中心培训，加上老师辅导，找准自己的不足，从而对书法的本质有