中国文学中的柳絮意象及其审美意蕴.pdf

名作 古代文学 欣赏 ! 中国文学中的柳絮意象及其审美意蕴 石志鸟 （南京师范大学文学院，南京 !##$% ） 关键词：柳絮 意象 色彩 姿态 形似 神似 摘 要：柳絮是中国古典文学中重要题材和意象，柳絮首先是作为春天的意象出现的，时至中唐，出现 了专门的咏絮诗，此后咏絮之作渐多。综观历代咏柳絮之作，人们对柳絮的审美关注主要侧重于两方面：一 是柳絮作为春光春景，是春天的象征，更是暮春的标志；二是柳絮作为花，文人对其色彩、姿态、韵味的审 美把握。人们对柳絮的审美认识经历了一个从 “形似”到 “神似”的过程。 杨柳不仅是中国文学中的重要意象，也是中国 为独立的表现对象进入文人的视野，出现了杨柳赋 文学中的重要题材，古典文学中以杨柳为题材的诗 创作的高潮，有枚乘的 《忘忧馆柳赋》，魏文帝曹 词赋作数量非常可观，构成了中国古典文学的重要 丕、王粲、繁钦、应玚都写有 《柳赋》，这些柳赋 组成部分。在诗歌方面，据逯钦立辑校的 《先秦汉 中，主要侧重于对柳树枝、干、叶的铺陈描写，彰 魏晋南北朝诗》，一共有十八首咏柳诗，据北大 显其旺盛的生命力和供人们乘凉的实用价值。随着 《全唐诗》 《全宋诗》电子检索系统， 《全唐诗》 杨柳赋的出现，咏柳诗在六朝也相继出现。相比较 中有约四百首咏柳诗， 《全宋诗》中约有二百五十 而言，人们对柳絮的关注则比较晚。时至晋代，才 首。在词方面，据清 《古今图书集成》统计，共有 出现第一篇吟咏柳絮的赋作，即伍辑之 《柳花 六十三首咏柳词。在众多的咏柳作品中，吟咏杨花 赋》： “步江皋兮骋望，感春柳之依依。垂柯叶而 柳絮的作品也相当可观。在 《全唐诗》约四百首咏 云布，扬零花而雪飞。或风回而游薄，或雾乱而飘 柳诗中，吟咏杨花柳絮的诗歌约有二十二首，占百 零，野净秽而同降，物均色而齐名。”虽不是单纯 分之五点六；在 《全宋诗》近二百五十首咏柳诗 地描摹柳花，也涉及到柳的枝、叶，但这是首次以 中，吟咏杨花柳絮的诗歌约为五十四首，占百分之 柳絮赋的形式对柳絮的色彩、姿态进行较为形象的 二十一点六。另据 《四库全书》金至元和明清别集 描摹，对柳絮诗的出现起到一定的推进作用。在柳 统计，金至清吟咏杨花柳絮的诗歌约有七十八首。 絮赋出现的相当长时期后，时至中唐，出现了专门 据 《古今图书集成》统计的六十三首咏柳词中，有 吟咏柳絮的诗歌。 杨花柳絮词十九首，占百分之三十点二。在众多的 柳絮首先是作为春天的意象出现的。柳絮作为 咏柳作品中，其中不乏大家名家。白居易、刘禹锡 春光春景，是春天的象征，常常出现在咏春诗中， 之间关于杨柳枝词的唱和，传为文坛佳话，对后世 如 “桃红柳絮白，照日复随风” （梁庾肩吾 《春日 《柳枝词》的创作影响深远。苏轼的 《水龙吟·次 诗》）， “柳絮时依酒，梅花乍入衣” （梁元帝萧 韵章质夫杨花词》和周邦彦的 《兰陵王·柳》分别 绎 《和刘上黄春日诗》），这里柳絮同桃花、梅花 是词中吟咏杨花和杨柳的名篇。从以上咏柳作品的 一样都是春天的风景。在六朝至初唐的乐府 《折杨 数量和作家广泛参与的程度，可以看出杨柳题材和 柳》中，柳絮作为杨柳的重要组成部分受到了普遍 杨柳意象在中国古典文学中的重要