从《天水围的夜与雾》中看天水围基层男性的无奈陈宇豪.PDF

從 《天水圍的夜與霧》中看天水圍基層男性的無奈 陳宇豪 前言 在討論電影 《天水圍的夜與霧》前，得先要對天水圍作地區性的介紹 。天水圍 原本只屬元朗西北部的一條圍村，有一大片魚塘。自九十年代起，香港政府開 始發展新界北部地區，並將魚塘和農地等發展成以住宅為主的社區，形成一個 新的衛星城市。 九七回歸過後，當時的行政長官董建華曾於施政報告中提及希望每年要興建八 1 萬五千個單位的房屋政策，以回應當時人口增長的情況。房屋署為求達標，在 天水圍原本的發展藍圖中，再增加七千個公共房屋單位。另外 ，原本參與 「居 者有其屋計劃」（即指由香港政府興建公營房屋並以廉價售予低收入市民，為 收入不足以購買私人樓宇的市民，提供出租公屋以外的自置居所選擇）的居民 大部分來自低收入家庭或新移民 。 在數年間，天水圍人口突然密集起來 ，可是由於公共設施嚴重不足，再加上地 區位置偏離市中心，天水圍彷彿是被香港孤立出來的邊陲部分。再加上天水圍 當年發生了不少倫常慘劇和家庭糾紛，天恆邨又連續出現多次自殺跳樓事件 ， 受傳媒大力渲染下，天水圍彷彿成了香港的一個「悲情城市」。 電影 《天水圍的夜與霧》是以二零零四年轟動一時的天水圍 「滅門慘案」為藍 本 ，任達華於電影中飾演一位在香港土生土長的中年男人李森，張靜初則飾演 其第二任妻子曉玲 ，一位從內地來到香港的女性，二人連同一對女兒居住在天 1 《行政長官施政報告》。香港：香港特別行政區政府 ，1997 。 1 水圍天恆邨中。故事發生在兩個成長環境不同的人之間，最終以任達華殺死妻 子和兩個孩子後自殺作結。導演借用法國導演亞倫 ‧雷奈 （Alain Resnais ）著名 紀念納粹集中營的電影 《夜與霧（Night and Fog ）》為名，正是想表達現實殘酷 及黑暗的一面。2 在閱讀有關該電影之評論文獻時，發現此電影引伸的討論題目十分廣泛，包括 家庭暴力、中港婚姻內存在的階級問題、性別及年齡等矛盾、社區鄰里關係隔 漠 ，以及對社會部門 （包括社工、警察、區議員等）的敷衍態度作出控訴等。 3 有關此電影的討論，很多時也傾向從女主角的處境和遭遇出發 ，對於男主角 ， 大多數只是會以 「神經病」或 「無人性」等負面評語以作批評 ，最後更傾向認 為慘劇是由於李森的個人負面性格或精神失常問題而造成的。簡單來說 ，男主 角的結果是 「自討苦吃」，是「抵死」的。 當然，本人對於「女性應受尊重」、「家庭暴力零容忍」 、「父母不應物化子 女」這些信念十分認同，對女主角的遭遇感到遺憾 、對男主角的最後行為感到 齒冷。但在細看下，對於男主角為何會變成這樣 、他正面對甚麼的環境 、他的 背景是怎樣等等問題卻較少人提及。擴大而視，「李森」這個角色，可能是代 表一群「居於天水圍的基層男士」，他們正面對社會上不同的處境改變及壓 迫。 高士柏（Lawrence Grossberg ）曾說： 「在文化研究裏 ，情景就是一切，而一切 都是在情景中」 。高士柏所關注的是當研究者在進行研究時，必須對所研究對 象身處的情況，例如社會語境等作出審視。因為每一件事 ，每一個實踐 ，甚至 2 《南方都市報》：〈天水圍的夜與霧：不差錢〉2009-02-27 ，第B18 頁 。 3 蘋果日報：《香港國際電影節光影裏反思生命天水圍四屍案現銀幕》。2009-02-27 ，第 A19 頁 以及 南方都市報》：〈天水圍的夜與霧：不差錢〉2009-02-27 ，第B18 頁 。 2 文本，都不會脫離給它們構成意義的情境當中的力量而存在。這些情境不純粹 是背景，而是提供某種可能性的狀況。因此本文希望可以透過從電影描繪男主 角李森的生活狀況，再加上本人於天水圍三年作地區男士工作的經驗，嘗試為 天水圍中年男士面對的生活處境作出關聯性的審視，期望能對該群基層男士有 更多的理解與關懷。 釣魚背心的萬用功能 （擷取自電影十分二十九秒） 在討論電影內容前，先說說有關電影男主角的造形設計 。男主角經常穿短褲 、 拖鞋 ，再加一件殘舊的短袖圓領汗衣 ，而且無論甚麼天氣也會穿上一件無袖且 多口袋的釣魚背心，其作用是方便他攜帶香煙 、啤酒和零錢 。最有趣的是他的