演员对白十忌及解决办法.pptx

在电视剧电影中，相对对导演、剧本、其他幕后的工作人员来说，演员作为目前的表演者，所以他的演技好坏就更加直观的表现在观众眼里，当然;业内人士不单单是看演员，这个今天不做说明。 今天主要探讨的是演员在表演时，对白的十忌及解决的办法。首先我们先说说对白中的十忌是什么;： 一、过于直截了当 有些对白就是照本宣科，直白得令人尴尬。听起来也有娇揉造作之感。例如： 珍妮走进房间，卡洛斯冲她微笑。 卡洛斯;：珍妮弗，我很高兴看到你。我是如此爱你。为了见到你，我已经等待多时了。 这样的对白的确令人尴尬，毫无婉约精致可言。如果表现为他压抑;太久，突然一时语塞，也许就更具效果。或者他先将她一把抓过，一言不发，过一会儿再说。 卡洛斯：你知道吗？一看到你我就控制不住自己。 然;后二人拥抱。 当然，行胜于言。但如果对白能为人物的行为增添有力的补充，那真得上锦上添花。珍妮弗懂得他的意思，观众们也照样能懂。轻描淡;写、出乎意料的回答以及对于人物潜意识和内心世界的表述也可以营造出这种婉约之美。 二、过于零碎这样的对白显得磕磕绊绊，一人一句，一句一;两个词，如此回合往复，拖拖拉拉。纵观整个剧本，更像一部品特派风格的舞台剧，而不是地道的电影作品。下面的例子就是过于零碎的典型。德鲁：;我饿了。 凯特：我也是。 德鲁：出去吃饭吧。德鲁：去熟食店如何？ 凯特：好。解决这个问题的办法就是为对白提供一个真实可信的动机。人物;在言谈时了需要动机和意图结合其既定的思维和行为样式。举例而言，在早先的情节中，德鲁正在检查冰箱里的东西，然后就说：德鲁：嗨，这里面没;东西啦。出去吃吗？ 凯特：嗯，我都快饿昏了。德鲁：熟食店吃起来如何？ 凯特：那儿的鸡汤味道棒极了。接着二人冲出房门。 总之，对白是在;每时每刻建构真实感的基础。它应该能发动人物身上的最具效果的行为举止和反应。 三、过于重复 如果一个人用很多种方式反复自己的话，这样;的对白就是过于重复。人物口中的赘余的信息和重复性的话语如同鸡肋。伊莲娜：我在旅行中玩得很开心。这真是迄今为止我最棒的一次旅行。 阿;蒂：我很高兴你喜欢这次旅行。伊莲娜：离家出游的感觉太好了。这次旅行棒极了。 看起来好像编剧不知道人物下面要说些什么，于是就仰仗着先前;的对话白原地踏起步来——或者他恐怕观众们不明白“其中深味”，所以让剧中人物不断地强调。一种解决方式就是回到剧本中清晰地促进每段对话—;—或者干脆把多余的部分删掉。下面是改动后的版本。阿 蒂：你一定玩得很开心。我从没见你这么放松过。伊莲娜：这真是太美妙了。但这结束了，;我真难过。 这种简单的交流就能改变整个对白的效果。在戏中，一个人总要对另一个的心理和物理处境有所反应。至于“其中深味”的东西，你就应;该在剧本中做好预先的铺垫。这样，即便看似再再平常的一段台词也足够让观众们恍然大悟了。 四、过于冗长冗长的对白听起来就像是鸿篇大论或学;术答辩。这不仅令人物行为停滞不前，而且还经常有罗嗦说教之嫌。首先看看下面这段对白：杰西卡：（对安娜说）你没有得到那个位置，就是因为你;是个女人，而不是出于什么其他的原因。如果你是个男人，你就会拥有那个位置。别让他们那样对待你，转身回去，继续为自己的理想奋斗。我饶不了;他们，我向你保证。我记得小时候妈妈经常告诉我，要小心那些性别岐视者。你必须昂首挺胸，让他们知道你永远不会屈服于那些不公的待遇。这段话;力图取代视觉情节，将千丝万缕的思想杂揉一处，但却没有为角色的过渡和反应留出适当的间隙。如果在每段思想的结尾点缀一些演员反应和表演指导;，效果就会更好，这段台词也会更具亲和力和感染力。可做如下改动：杰西卡：（对安娜说）如果你是个男人，你就能得到那个位置。 安娜装作没有;注意，她没心思听杰西卡的长篇大论，杰西卡：（同上）不要让他们那样对待你。回去继续为自己的理想奋斗。 安娜一言不发。杰西卡知道她无处可;去，走到她朋友身边，语调轻柔却不失紧迫。杰西卡：（同上）我从来对那性别岐视的人保持警惕。要让他们知道，你不会屈服。 一个停顿，然后安;娜回转身来看着自己的朋友。信念已经牢牢地扎根在她的心里。 总之，就是要把情绪上的反应融入对白中，而且尽量删繁就简。不是所有的长篇大;论都不受欢迎，法庭戏就是个例外。另外，说话时的情绪反应也可以为对白的语境增光添色。例如，杰西卡就可能用愤懑不平的语气把这段台词一股恼;倾泻出来。如此的情绪表现一定与她的处境密切相关。如果真如此处理，倒也可以自圆其说。 五、雷同有时候每人个人物的话听起来都大同小异。他;们的对话也彼此雷同。照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？ 本：嘿，你赌赛车了吗？ 阿莱克斯：;是呀，我赌了。你呢？ 本：是呀。你赢了吗？ 阿莱克斯：没。越想赢就越赢不了。这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话。要