漫谈摄影11.20.pptx

漫 談 攝 影;攝 影;攝 錄 光 影;一.攝影的概念定義;二.我們爲什麽要攝影;《布列松習作》 —— 這張照片的題材幷不重大，但却是布列松的一幅膾炙人口的名作。 表現一個男孩：兩隻手裏，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。;亨利 卡蒂埃 布列松 （Henri Cartier—Bresson） 法國人 1908-2004 世界著名的人文攝影家，“决定性瞬間”理論的創立者與實踐者。被譽爲現代新聞攝影之父。 關于自己的作品，卡蒂埃--布列松曾說：“首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展現在我眼前的某種局勢的全部本質------拍攝意味著記錄——同時和在若干分之一秒內——事實本身和視覺看到的形式的嚴密組織，而形式將賦予它意義。這是把人們的頭、人們的眼睛和人們的心置于同一軸綫上。”這就是他的攝影哲學。 决定性瞬間是亨利·卡蒂埃·布列松攝影理論的核心，是世界上爲數衆多的現實主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的金科玉律。它講求的是被攝事物的形式和內容在某一時刻恰到好處地構成一幅和諧、達意的畫面。;巴黎聖拉薩車站後方 ;《時代廣場的勝利日》 —— 當二戰結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她。照片出現于《時代》雜志，是反映戰爭結束後人們輕鬆歡樂心情的優秀作品。;《饑餓的蘇丹》 —— 這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童，即將餓死跪倒在地，而兀鷹正在女孩後方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。 在他獲頒這一生最高的榮譽，兩個月之後，卡特自殺身亡。;《溫斯頓．丘吉爾》 ——1941年1月27日，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現堅毅剛强的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕鬆，跟卡特所設想的領導神韵不符，于是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴裏拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。這張照片在世界廣爲流傳，成爲丘吉爾照片中最著名的一張。;《投降的敘利亞女童》 該照片是攝影師奧斯曼·薩厄爾于2014年12月在叙利亞阿特梅赫的一個難民營中拍攝的。 小女孩以爲攝影師手中的相機是武器，便舉起了雙手。 　;1991年，一張“我要上學”的照片讓中國人記住了那雙大眼睛。蘇明娟也成爲“希望工程”的宣傳標志，她此後的人生也被人稱爲“一張照片改變命運”。;《被衝上岸的人》 圖爲尼呂費·德米爾拍攝。男童伏尸土耳其海灘的照片，他叫艾蘭·科迪（Aylan Kurdi），身穿一件紅色體恤衫和藍色短褲，小小的身體趴在沙灘上，臉浸在水裏。 照片刊登不久後，英國、奧地利、德國、加拿大、阿根廷等國家相繼表示將允許更多難民入境。同時全球多個慈善機構迅速收到大量捐款。;三.如何拍攝 （一張照片的思考量，以及看不見的個後期）;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（2）攝影構圖;（3）特殊拍攝手法;（3）特殊拍攝手法;四.如何後期;四.如何後期;四.如何後期;“You dont make a photograph just with a camera. You bring to the act of photography all the pictures you have seen, the books you have read, the music you have heard, the people you have loved.”; 我們不只是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、走過的路、愛過的人。; 安塞爾.亞當斯 Ansel Adams 美國 1902-1984 作爲“美國有史以來最爲大衆化的攝影家”，亞當斯的杰出的風光攝影作品深受世人矚目。他致力于以攝影技藝顯示世界的壯觀之美，“完全擯弃攝影的記錄功能，使攝影成爲純的技術運作，用來擔任美感的表達工具”。作品以精湛完美的攝影形式，展現動人景觀，以個人觀念詮釋大自然，使人們意識到了自然保護的重要性。 他所創造的區域曝光法，得到攝影界的高度評價。;五.如何提高攝影修養;（1）熟讀相機說明書三遍以上； ;六.關於攝影的推薦;七.攝影目前的流行趨勢;如何做有情懷的攝影師 —用實力讓情懷落地;謝 謝 觀 看