红楼梦导读 第五章 红楼艺术论.pptVIP

释 疑 “六安茶”兼及“妙玉” 第五章 红楼艺术论 第一节  人物塑造艺术 在人物塑造上，它第一次向世人展示了一个鲜活的女性世界，并在具体描写时，打破了历来野史小说“恶则无往不恶，美则无一不美”的套路，在我国文学史上第一个成功地塑造了具有复杂性格内涵的艺术典型。 孙逊 《红楼梦对于传统的超越与突破》 历来野史，或讪谤君相，或贬人妻女，奸淫凶恶，不可胜数。更有一种风月笔墨，其淫秽污臭，塗毒笔墨，坏人子弟，又不可胜数。至若佳人才子等书，则又千部共出一套，且其中终不能不涉于淫滥，以致满纸潘安、子建、西子、文君。不过作者要写出自己的那两首情诗艳赋来，故假拟出男女二人名姓，又必傍出一小人其间拨乱，亦如剧中之小丑然。且鬟婢开口即者也之乎，非文即理。故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理之话。 《红楼梦》第一回　 脂砚斋： 真可拍案叫绝，足见其以兰为心，以玉为骨，以莲为舌，以冰为神，真真绝倒天下之裙钗矣。 真冰雪聪明也！ 《红楼梦》第八回　 林颦卿者，外家寄食，茕茕孑身，园居潇湘馆内，花处姊妹丛中。宝钗有其艳而不能得其娇，探春有其香而不能得其清，湘云有其俊而不能得其韵，宝琴有其美而不能得其幽，可卿有其媚而不能得其秀，香菱有其幽而不能得其文，风姐有其丽而不能得其雅。洵仙草为前身，群芳所低首者也。 西园主人　 林黛玉这个艺术形象，又不是从天上掉下来的，而是从中国传统文化、传统美学理想，经过曹雪芹崭新的思想而孕育化生出来的。析而言之，她有藐姑仙子的仙和洁，她有洛水神女的伤，她有湘娥的泪，她有谢道韫的敏捷，她有李清照的尖新和俊，她有陶渊明的逸，她有杜丽娘的自怜，她有冯小青的幽怨，她有叶小鸾地幼而慧，娇而夭，她更有自身幼而丧母复丧父地薄命总……总之，在她的身上，集中了传统性格和传统美学理想的种种特点和优点，而熔铸成一个完美的活生生的独特个性。 冯其庸《论红楼梦思想·林黛玉薛宝钗合论》　 一、“千皴万染”见个性 二、人物对比显个性 三、人物衬托映个性 四、精雕细刻镂个性 五、人物性格的丰富性 六、对人物心灵世界的开拓 一、“千皴万染”见个性 作者对人物的独特性格反复皴染，从而形成全面而完整的印象，给人以强烈而深刻的印象。例如： 1、贾宝玉的“爱博而心劳”； 2、凤姐的贪婪刻毒； 3、薛宝钗的“巧伪冷漠”。 二、人物对比显个性 1、典型对比。如林黛玉与薛宝钗 2、谐音性对比。如贾雨村与甄士隐 3、多义性对比。如元春、迎春、探春、惜春 4、同中有异。如少女的温柔和气； 机智的幽默。 三、人物衬托映个性 1、影子描写术（以人物映照人物） 2、景物烘托术（以景物映照人物 ——以景映人，天人合一） 潇 湘 馆 忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：“好个所在！”于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。 贾政笑道：“这一处还罢了。若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世。” 17回 只见林黛玉正在那里， 宝玉便问他：“你住那一处好？林黛玉正心里盘算这事，忽见宝玉问他，便笑道：“我心里想着潇湘馆好，爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静。”宝玉听了拍手笑道：“正和我的主意一样，我也要叫你住这里呢。我就住怡红院，咱们两个又近，又都清幽。” 23回 说着， 顺着脚一径来至一个院门前，只见凤尾森森，龙吟细细。举目望门上一看，只见匾上写着“ 潇湘馆”三字。 脂批：与后文“落叶萧萧，寒烟漠漠”一对，可伤可叹。 26回 一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡，不觉又想起《西厢记》中所云幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠二句来，因暗暗的叹道：“双文，双文，诚为命薄人矣。然你虽命薄， 尚有孀母弱弟，今日林黛玉之命薄，一并连孀母弱弟俱无。古人云`佳人命薄 ，然我又非佳人，何命薄胜于双文哉！ 35回 贾母少歇一回，自然领着刘姥姥都见识见识。先到了潇湘馆。一进门，只见两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的路。 40回 这里黛玉喝了两口稀粥，仍歪在床上，不想日未落时天就变了，淅淅沥沥下起雨来。 秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。 …… 黛玉自在枕上感念宝钗，一时又羡他有母兄，一面又想宝玉虽素习和睦，终有