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《西厢记》 一、“西厢”故事的演变 元稹《莺莺传》（《会真记》）——“始乱终弃” 董解元《西厢记诸宫调》——“从今自古，自是佳人，合配才子” 王实甫《西厢记》——“愿天下有情人终成眷属” 董《西厢》 王《西厢》 体式上： 诸宫调 杂剧 主题上：才子佳人颂 天下有情人终成眷属 人物性格：类型化 更完整、更鲜明 结构安排：轻重失当 更趋合理 语言风格：质朴清新 典雅优美 《西厢记》作者 王实甫：生平事迹不详。 “名德信，大都人。” “前辈已死名公才人。”——《录鬼簿》 创作杂剧14种，今存3种。 《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》 二、《西厢记》的思想与形象 （一）《西厢记》剧情 普救寺相遇相慕（陷入困境）——张生解围、老夫人许婚（矛盾似乎解决）——老夫人赖婚（再入困境）——红娘帮助、崔张私定终生（爱情出现高潮）——幽情败露、老夫人大发雷霆（剧情骤紧）——红娘抓住老夫人弱点据理力争（矛盾似乎解决）——老夫人提出附加条件（矛盾又出现）——郑恒骗婚（再度横生枝节）——红娘与郑恒和老夫人斗争（夫妻团圆） （二）《西厢记》的主题——爱情主题 通过崔张对“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻制度的反抗，提出“天下有情人终成眷属”的理想。 象征着人们的爱情精神。 不彻底的反抗。 “才子佳人”模式。 月色溶溶夜， 花阴寂寂春。 如何临皓魂， 不见月中人。 ——张君瑞 兰闺久寂寞， 无事度芳春。 料得行吟者， 应怜长叹人。 ——莺莺和张君瑞 （三）《西厢记》的形象 崔莺莺：既有主动追求美好爱情的愿望但又不坦然——竭力掩饰自己的情感。 “临去秋波那一转”——“透骨髓相思病染” “自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进。”——第二本第一折 “谁肯把针儿将线引，向东邻通个殷勤。” “对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”——红娘语 张生：忠于爱情、既勇敢又懦弱、既聪颖又迂腐。 红娘：机智大胆富有同情心，是一个结构性的技巧人物。 老夫人：封建门阀制度和封建礼教的奉行者和捍卫者。 “在一切大作家的作品里面根本无所谓配角，每一个人物，在他的地位上都是主角。” ——海涅《论浪漫派》 “一切已死的先辈们的传统，像梦魇一样纠缠着活人的头脑。” ——马克思《路易?波拿巴的雾月十八日》 三、《西厢记》的艺术成就 北曲“压卷”之作——王世贞《曲藻》 “古今至文”——李贽《焚书?童心论》 “古曲之中，取其全本不懈，多瑜鲜瑕者，唯《西厢》能之。”——李渔《闲情偶寄》 “作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。” ——贾仲明《录鬼簿续编》 “第六才子书”——金圣叹 （一）结构上，突破一般杂剧体制，并采用双线结构。 崔张红——老夫人（主线） 崔——张——红（次线） （二）婉曲细腻的心理描写真实地揭示了人物的精神世界。（长亭送别） （三）轻松的喜剧性和浓郁的抒情性有机结合，构成诗化的意境。 （四）语言华美清丽而又生动活泼。 “门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。” “玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。”（写花园夜景） “四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。” ——写暮景离愁 “王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”——朱权《太和正音谱》 四、《西厢记》的影响 是一首有生命的人性战胜无生命的礼教的凯歌。 从《牡丹亭》、《红楼梦》到“五四”新文学，都浸润着它的思想和精神。 明清两代关于《西厢记》的注本、评点本、插图本大量刊行，说明其影响之广远。 思考与练习 比较董《西厢》与王《西厢》之间的区别。 分析红娘、张生与莺莺的形象。 你怎样认识《西厢记》的艺术成就。 * * 《西厢记》的成书过程及作者 《西厢记》主题思想 《西厢记》的艺术成就