2011电视编导复习提纲1.doc

如何处理越轴问题？ 处理越轴问题可以从以下几方面着手：一、利用摄像机的运动越过轴线；二是固定摄像机，利用主体物的运动改变轴线；三是借助于场景中的某一角色或他的主观视向；四、利用中性镜头或特写镜头作过渡；五是借助于画面中的活动物体；六是以方向轴为主；七是插入其他镜头作过渡。如；空镜头；“闪回”镜头等。 2、摇镜头的艺术表现力有哪些 摇镜头的艺术表现力是 1）展示空间，扩大视野；2）有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息；3）能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇；6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头；7）便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹；8）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；9）可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏；10）利用摇镜头表现一种主观性镜头；11）利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛；12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一。 3、简要叙述效果声在电视节目中的配音方法 效果声在电视节目中的配音方法有同步法、提前法、延伸法、混合法、分立法、特写法、取舍法。 4、变焦距推拉镜头和移动机位推拉镜头之间的区别是什么 视角方向：变焦距推拉镜头的视角变化了，移动机位推拉镜头的视角没有变化； 视距方向：变焦距推拉镜头的视距没有变化，移动机位推拉镜头的视距在变化； 景深方面：变焦距推拉镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推拉镜头的焦距固定，景深没有明显变化； 变焦距推拉镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大或者某个局部的缩小，没有新的画面形象和内容；移动机位推拉镜头则是通过机位向前运动或向后运动形成画面景别的变化，随着机位向前或向后，视觉空间会出现新的形象和内容； 观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉。而变焦距镜头很难使观众产生身临其境的感觉。 5、表现演播室里两人对话的场景需要拍哪些镜头？这些镜头如何组接？一般地说，在只有两人对话的演播室里应该如何布光？ 在演播室里表现两人的对话可以采用内反拍、外反拍。对于内反拍，将两人对话的全景分别和各自的正斜侧45度的近景镜头相组接。对于外反拍，将两人对话的全景分别和各自的过肩镜头进行组接。过肩镜头有利于给画面增加透视感，有利于拉近观众和谈话者的距离，使谈话双方交谈和谐、自然，有利于问题的深入。一般地说，在只有两个人的演播室里采用三点布光和交叉布光。这种布光主要用于人物的形体造型。由主光、辅光和逆光三种基本光线的配合而成。在这三种光线中，它们的光效是相互制约、相互配合的。如果主光光位高，则副光光位就要低；主光光位侧，则副光光位就要正。而逆光可视主光和副光的位置决定其高低和左右。交叉布光是由三点布光的方法而演变过来的，用于脸部经常转动的个人、两人对话或多人的场面。常见的有前交叉、后交叉和对角交叉三种。拍摄两人对话的场面，常用后交叉布光。它有助于表现对象的立体形态，使主体和背景分离开来，从而突出主体。如果人物离墙很近，无法安排灯位，则可用前交叉或对角交叉布光。使用前交叉光时，应注意使主体投影于镜头的视角之外，避免在画面上产生多余的影子。为了使画面影调层次丰富，交叉光的两个光照度和照射方向不一定要相等或对称，可以有明暗变化和分布变化。前交叉布光一般不适用于人物的近景拍摄，特别是正面静态的近景。因为它产生双鼻影。而后交叉光对女演员的长发有美化作用。 6、画面中主体的表现方法分几种？请各自举例说明 画面中主体的表现方法有两种。一是直接表现法：运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目，一目了然的结构形式直接突出呈现在观众面前。例如：以中景、近景、特写等景别，或采用跟镜头的方式将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区等；二是间接表现法：一般以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。例如：表现交通警察在繁闹的都市指挥交通的内容，可以处理成远景画面。川流不息的车流中，一个挺直的身躯在有条不絮地打着手势，引导车辆行使。（例子仅供参考） 7、简要叙述几种镜前加工技术？ 答：镜前加工特技有遮挡拍摄，用于拍摄望远镜特技画面、钥匙孔特技画面等；模型拍摄：以活动模型代替难以再现或经济损耗巨大的实景，使画面产生以假代真的特技效果；银幕拍摄：用摄像机拍摄银幕上放影的电