绽放不败文艺之花.doc

绽放不败的文艺之花 　　导语：你了解法兰西女郎吗？提及那里的女神，你会第一个想到谁？凯瑟琳.德纳芙？苏菲.玛索？朱丽叶.比诺什？哦不，不不不，你完全错了。丰艳、高挑、雪般柔肤，都不是法国女人的普遍特征，去过巴黎的人都知道，那地方给你诠释的“性感”是一种迷人的误会，转过头来看看吧，看不远处走来的那个“小不点儿”，矮小纤瘦、乱蓬蓬的金发、一对深陷的茶绿色双眸、一脸浓密的雀斑，穿风衣抑或穿紧身长裙，腰肢都一样细软 正文：是的，法兰西女人都应该长这样儿，一点都没有攻击性，表情冷冷的，像块坚冰。她无论是从巴黎歌剧院走出来，还是从下等小酒馆儿晃出来，给你的感觉都一样。是必须细致观察才能领略到的风景，是一定要走过去搭个小讪，碰个寒气逼人的钉子，才知其魅力 具备法式玫瑰基本款特征的本土女演员，大抵就只有伊莎贝尔.于佩尔了 一个从十六岁演戏演到六十岁都风韵不减的“老妖怪”，一个被影迷视为“精神病患者”的明星，一个始终保持着亲切的神秘感又拒人于千里的巫婆，一个被导演赞为“如果影片拍得不够好，那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上，即使影片本身很平庸，她在里面也总是无暇的。”的“电影神器” 老炮儿都是她的花匠 1953年，法国新浪潮电影崛起之时，法国老女神让娜.莫罗五年之后将主演《死刑台与电梯》，开启了一路演、一路老的电影华丽之门。而伊莎贝尔.于佩尔也适时出生了，她是这个家庭的第五个孩子，辈份小，个子更小，像一朵小小的花儿。这株小花儿，在巴黎投下了一道浅浅的印迹，也入了诸多老花匠的眼，他们眯起眼睛，环绕在她周围，然后决定一直浇灌她，直到她绽放出最鲜浓的美色 第一个为于佩尔注入艺术之露的“老花匠”系死于1990年的法国著名导演安托万.维泰，那时候于佩尔的两个姐姐已经是电影演员了，而她却偏偏选择了学俄语，随后才考入法国高等戏剧艺术学院学习正规的表演。这只看起来弱不禁风的“小麻雀儿”从此摸到了表演的门道，学院派的风骨让她成为“百变”的代名词，但是在完全彰显实力之前，她要做的是――尽量一鸣惊人 从18岁那年开始，于佩尔正式登陆大银幕，别怀疑，银幕处女秀就是主角，尼娜.康萍兹执导的《福斯汀与美丽的夏天》，与之配戏的也是青涩出炉的女星――伊莎贝尔.阿佳妮，就是那位倾国倾城的“玛戈皇后”，也是“罗丹的情人”。但是，这部戏并没有让于佩尔声名大噪，真正把她捧上云端的，还得是那些正宗老炮儿，比如法国著名情色片导演贝特朗.布里叶。在公路情欲大戏《圆舞曲女郎》里，布里叶让“大鼻子情圣”杰拉尔.德帕迪约和帕特里克.迪瓦尔两个“老流氓”于影片结尾处邂逅了全裸出镜的于佩尔，然后顺带为她“开了苞”。这部戏，让整个法兰西都见识到了于佩尔的美貌，她就是法国的“洛丽塔”，清纯与放浪并俱，刚满二十岁，看起来却像十五岁，扎着两根金色小辫，脸上好似写着“我要做荡妇” 此后，法国人正式接纳了这朵小花儿，愿意浇灌她的老花匠也愈来愈多，这其中包括两位重要的大咖――法国新浪潮奠基人克劳德.夏布洛尔与让-吕克.戈达尔 前者为其量身打造了电影《维奥莱特.诺齐埃尔》，让她扮演那位毒杀父母的叛逆女孩儿，于佩尔惊人的爆发力与沉着感，打动了观众，更打动了戛纳电影节的评委，毫无争议地成为影后。此后，克劳德与她合作了包括《朋友妻，不可欺》等一系列佳片，从情色片到喜剧，类型非常多样，可每一个角色于佩尔都吃得下来，她知道自己属于什么样的演员――简单来说就是全才。提及克劳德，她总是说：“他让我明白，做演员――最终是学会做个自由的人。演员受制于导演的设置的框框，但恰恰是这种想要自由的聪明想法，才能成就一部好的电影。” 而戈达尔的《人人为已》里，于佩尔扮演从乡下姑娘沦为城市娼妓的女人，她为众人诠释了“命运折转点”的微妙与无奈 事实上，有一百多部作品在为于佩尔的实力背书，她可以是尊贵的《包法利夫人》、优雅的《茶花女》、《勃朗特姐妹》里知性倔强的安妮.勃朗特、抑或在《我的小公主》里把自己女儿培养成艳照明星的摄影师母亲......在老花匠们的全力雕琢下，于佩尔的变幻简直没有穷尽 小鲜肉们的情欲女神 于佩尔曾经这样自我评价：“如果我和伊莎贝尔.阿佳妮都住在精神病院里，那么我一定在分裂症病房，她则在妄想症病房。” 是的，她的“分裂症”相当严重，严重到可以百无禁忌的地步。相信多数法国电影迷都领教过于佩尔在《母亲，爱情的限度》里惊世骇俗的表演，那年她五十岁，要跟年仅二十一岁的花样男孩路易斯.加瑞尔上演性爱大戏，而两个人在片中的关系设定还是亲母子。这部戏让所有人惊掉了下巴，送到戛纳参加影展的时候甚至被拒绝放映，因为内容太“下流”了。但不得不提的是，于佩尔本身的私人生活一点儿也不下流，她安安份份地嫁给了导演罗纳尔.夏马育，生了三个孩子，没有任何出轨或者乱搞的绯闻传出来