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人们为什么要看电视剧 电视剧的本体研究 我们为什么需要电视剧 我们为什么需要故事 我们为什么需要戏剧 我们为什么需要艺术 源于对另一种人生的向往和渴望，对于未知事物的好奇 俗套一：男女主角间巨大的贫富差距这条俗套已经是所有偶像剧必定遵循的王牌法则了，从开山之作《流星花园》起，所有的偶像剧都无不上演着灰姑娘或青蛙王子的戏码，不是富家阔少爷爱上落魄穷家女，就是千金大小姐着迷于街头小混混。由于两大主角间巨大的贫富差距，必然会产生一轮又一轮的戏剧矛盾冲突，让故事情节变得跌宕起伏。而这种童话般的爱情故事也吸引着大批情窦初开的少男少女，成了偶像剧中屡试不爽的经典俗套。 俗套指数：★★★★★ 参考剧目：所有偶像剧 俗套二：从欢喜冤家到亲密爱人 男女主角从一见面开始就互看对方不顺眼，无休止地争吵抬杠，但经过相处后就会渐渐对对方生出好感，再后来发展成为情侣。《天国的嫁衣》就是个典型例证。主人公子皓与艾青为了买同一个木马摆饰而争吵相识，从此就成了欢喜冤家，一个叫对方“爆发户”，一个则称呼她为“冒失鬼”，两个人之间总有吵不完的架，但就是这样一对怎么看都不会在一起的男女后来却是一对难舍难分soul mates。 俗套指数：★★★★☆ 参考剧目：《天国的嫁衣》《恶魔在身边》 俗套三：固定不变的男女二号 每部偶像剧主角们的性格都不会重复，但是男女二号的性格却不尽相同。男二号总是默默地守在女主角的身边，不会向她表达自己的心意，但对女主角的任何要求都会全力满足，会无私地成全主角们的爱情，一个人在暗处心痛难过。但是女二号却没有这么无私，相反十分地自私，为了让男主角留在自己的身边，她会不惜一切代价重重阻挠主角们的爱情发展：耍阴谋诡计来让男女主角产生误会，向男主角的父母告恶状…… 俗套指数：★★★★ 参考剧目：《薰衣草》《天国的嫁衣》 俗套四：儿时约定即成永恒 ????一般来说，男女主角在小时候就有一段懵懂的初恋，由于种种原因不得不分开，彼此就会达成约定，而且会一直记着这个约定，一定会遵守诺言。《薰衣草》里二十年后在小学重逢，《海豚湾恋人》中男主角重回孤儿院找女主角，《深情密码》里男女主角在二十六岁这年再次到当年的秘密基地重聚…… 俗套指数：★★★☆ 参考剧目：《薰衣草》《海豚湾恋人》 俗套五：失忆、绝症来添乱 当男女主角的关系有一定进展后，一定会出现疾病事故来考验两人的爱情。常见的把戏就是失忆和绝症。当主角失忆之后，他一定会在失忆前后各有两个爱人，等到了恢复记忆时就到了两难的进地，谁也不想伤害。而绝症则会加剧戏剧冲突，主角可能为了不想让爱人和自己一起承受死亡的折磨，会千方百计疏远爱人，或设计让他误会自己而分手，但最终两人还是会在一起，主角在爱人怀中安详地离世。 俗套指数：★★★☆ 参考剧目：《王子变青蛙》《蓝色生死恋》 所有伟大的讲故事好手从人类历史之初──从古希腊时代，到莎士比亚时代，直到今天──一直讲述着人类在主观愿望和残酷现实之间的根本冲突——罗伯特.麦基 酒神节，Bacchanalia?，亦称狄俄尼索斯节(Dionysia)。 指在希腊罗马宗教中，为酒神巴克斯(狄俄尼索斯)举行的任何一个节日。它们最初可能是为丰产之神举行的祭仪。 早在公元前7世纪，古希腊就有了“大酒神节”(Great Dionysia)。每年3 酒神节Bacchanalia 月为表示对酒神狄奥尼索斯的敬意，都要在雅典举行这项活动。人们在筵席上为祭祝酒神狄奥尼索斯所唱的即兴歌，称为“酒神赞歌”(Dithyramb)。与比较庄重的“太阳神赞歌”相比，它以即兴抒情合唱诗为特点，并有芦笛伴奏，朗然起舞的酒神赞歌受到普遍的欢迎。到公元前6世纪左右，酒神赞歌开始负盛誉，并发展成由50名成年男子和男孩组成的合唱队、在科林斯的狄奥尼索斯大赛会上表演竞赛的综合艺术形式。伟大的酒神赞歌时代也是伟大的希腊抒情合唱诗盛行的时代，井导致了古希腊戏剧、音乐艺术的发展。古希腊的悲剧、喜剧和羊人剧都源于“大酒神节”。 这个节日从意大利南部传入罗马后，起初秘密举行，共3日，只有妇女参加。后来男子也被允许参加，举行的次数多达一个月5次。这种成了狂欢酒宴的节日使罗马元老院于西元前186年发布命令在全意大利禁止酒神节。但多年来这一节日在意大利南部却没有被取缔。[1] 对戏剧的解释 模仿 对一定长度的故事的模仿 借助……的净化人类心灵的模仿——亚里士多德《诗学》 合歌舞演故事——中国 舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。” ——布伦退尔 喜剧讨论现实的问题，悲剧讨论神圣的问题 但丁的《神曲》原来译为《神圣的喜剧》 大脑需要刺激，如果大脑需要刺激，需