“吐苦水”：1962年开封戏剧界名老艺人座谈会.doc

“吐苦水”：1962年开封戏剧界名老艺人座谈会 全文显示（语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类2005年：YK） 当前库：语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类2005年 “吐苦水”：1962年开封戏剧界名老艺人座谈会 【原文出处】南方文坛 【原刊地名】南宁 【原刊期号】200405 【原刊页号】43～52 【分 类 号】J5 【分 类 名】舞台艺术 【复印期号】200501 【作 者】傅谨 【作者简介】作者为中国戏曲学院特聘教授 【正 文】 　　　　背景 1956—1957上半年中国戏剧的创作与演出出现过短暂的繁盛景象，然而“反右”以及1 958年的“大跃进”，使中国戏剧又一次陷入困难局面。一方面是遭遇到全国性的大饥 荒，剧团无从逃避生活上的极度困苦，另一方面更受到“反右”的政治气氛影响，上演 剧目贫乏的问题又一次出现。1961年以后，国家从“大跃进”的疯狂中渐渐回复，戏剧 领域继承、整理传统剧目这一与剧团生存密切相关的问题又一次被提了出来，文化部几 度下发有关文件，要求各地召集名老艺人，动员他们把那些20世纪50年代没有得到发掘 整理，仍然存留在艺人记忆中的剧目，尤其是他们多年保存的那些传统剧目抄本献出来 ，当时人们形象地称之为“翻箱底”。这是1949年以后，中央政府主导的第二次大规模 发掘与继承传统戏剧的工作。 如同所有表演艺术一样，戏剧传统以艺人为载体，既然要解决戏剧传统的继承问题， 就必须解决如何对待那些艺术上有突出成就和有较大社会影响的名老艺人这个1949年以 来戏剧领域一直没有很好解决的突出问题。在“戏改”过程中，由于分配制度的彻底改 变，这些原先收入较高的艺人的经济利益受到直接损害；所有制改变之后的剧团格局里 ，名老艺人不仅不再像在以前的戏班里那样有地位，而且，他们还常常被视为阻碍戏剧 艺术发展的负面因素；这样的格局也直接影响到艺术的传承，当老、中、青几代艺人之 间出现关系紧张的现象时，那些本该向他们虚心学艺的青年人总是掌握有更多政治化的 理论手段，这就使名老艺人更常常有挫折感，“反右”斗争中他们又往往成为斗争的对 象；加上1958年剧团纷纷放“文艺卫星”时，北京、上海的著名演员李少春、袁雪芬等 人公开“主动”地要求降低高薪或者取消在剧团改制过程中给予少数名演员的特殊的“ 保留工资”，各地纷纷跟进，取消少数名角的保留工资，降低他们的工资级别，使名老 艺人工资再次大幅下降。他们长年累月受到歧视甚至伤害，而且，在大饥荒时期实行剧 团整顿时有相当一部分已经被下放回农村，现在政府需要他们主动将多年积累的传统剧 目吐录出来，显然不是件易事。 因此，按照中央的指示精神，各地纷纷召开了名老艺人座谈会，检讨前些年戏