上海画廊业长大格局溯源.doc

上海画廊业发展格局溯源　　作为世界级商业和文化大都市的上海，画廊业是亚洲的“发达地区”。 　　目前，上海已经有各种类型的画廊800多家，其数量已经可以与新加坡、汉城、中国台北、香港等地区等量齐观。这些画廊中多数为私人画廊（多数人称之为画店或画摊），规模小，经营作品的质量档次高低都有，既有上万元甚至几十万元的高档作品，也有面向一般消费群体的低档画作，除了经营作品，还进行一些配框、装裱等其他业务。只有少数画廊资金雄厚，规模较大，实行西方的代理制，有明确的定位，专业性较强，如上海龙画廊、华氏画廊、艺博画廊等。20世纪90年代中期以后，上海经济飞速发展和更加地开放，许多外国资本进入上海，创办画廊，其中有香格纳画廊、杰画廊等。同时，由于上海市政府鼓励文化产业发展，对老工业厂区进行改造，形成了四个创意产业群：普陀区春明都市工业园区（即莫干山50号）、卢湾区太康路、静安区昌平路、黄浦区福佑路，集中了很多来自世界各国和中国许多地区的画廊和艺术家工作室。 　　这些格局的形成和发展，既与中国当代艺术发展和市场经济的发展密切相关，同时也有着深厚的历史根源。 　　上海画廊业的萌芽 　　1843年上海开埠成为国际商港后，外国资本大量输入，资本主义工商业急遽增长，因太平天国战事或其他战乱来沪居住的官僚富商与日俱增，外国机构不断涌入，来上海的各国人士不断增加。这样，以商业和近代机器工业为基础，上海逐渐成为全国工商业的中心。经济的发展，加上新市民阶层的兴起，他们对艺术品的消费量逐年增加，这些都吸引着各地的画家向上海聚集，使上海逐渐取代扬州成为清代书画市场的中心。 　　在上海艺术市场的发展过程中，出现了专门以兜售书画金石古玩为职业的中间商，晚清咸丰、同治、光绪年间已经形成相当的规模。据葛元煦《沪游杂记》载录，一些专门以兜售书画金石古玩为职业的 “掮客”活动十分频繁，并且时有发生美术作品的买主拿到的买品，与原先通过掮客向美术家预订的订件原样要求不符的情况，因而引起与掮客之间的纠纷。这些中间商其实扮演着今天艺术市场中经纪人的角色。创立于光绪年间的飞丹阁是一个书画家俱乐部性质的团体，设有书画买卖部，经售书画家作品，或替书画家代购收藏品。活动于1911年至1926年间的海上题襟馆金石书画会，几乎每天晚上有掮客到馆里兜售美术作品或为买主向书画篆刻家预订作品。题襟馆本身实际上亦兼有中间商性质，外地来沪卖字、画、印而未定居的书画篆刻家，一般由题襟馆代订润格和介绍作品销路。 　　同时，还出现了迎合书画市场需求的书画店和笺扇庄，主要集中在今河南中路、福州路、山东路一带，先后出现的有九华堂、九福堂等数十家，其中最有影响的是创办于清光绪二十六年（1910）年的朵云轩。这些笺扇庄的经营方式大致有三种：一种是店家主动兜揽生意，觅寻大小书画家作品，张挂于店堂和橱窗，售后按1/10收利。20世纪30年代南京路上的王星记扇庄，每天都由店里派专人外出与大小书画家联络，兜揽书画件。另一种是店主雇佣画家为其绘制笺扇作品，以谋取利润。任伯年初来沪时曾一度受雇于古香室，虚谷亦曾专为九华堂画过笺扇。还有一种是书画掮客与笺扇庄之间的倒卖生意。 　　美术展览是艺术家的艺术作品与观众的一种交流载体，艺术作品通过展览会进行展销，因此，展览会是艺术市场的一个重要组成部分。从清宣统元年（1909年）1月，苏州教育会劝学所主办各学堂成绩展览（图画、课卷、手工）开始，美术展览在上海成为一种新的文化艺术活动形式和艺术交易形式而盛行，各种美术展览如雨后春笋般出现。而这些美术作品展览，多半是由书画店和笺扇庄等中间商来承办的，在一定程度上，可以说这些书画店和笺扇庄承担起了一定的画廊功能，是上海画廊产生的萌芽。 　　另外，由于聚焦在上海从事中国书画篆刻和西洋美术的艺术家人数众多，需要举办美术作品展览的数量很多，出现了专门提供美术展览的场所。如坐落在西藏路的宁波旅泸同乡会大楼，三楼、四楼、五楼均设画厅，从1936年8月8日起举办过美术展览189次。坐落在成都路470号南京路口的中国画苑，自1943年9月 8日举办现代名人书画展览起，共办过154次各种美术展览。坐落在西藏路近金陵路的青年会大楼，底层和二楼均设有画厅，自1923年5月4日举行钱化佛画佛展览起，前后办过51次美术展览。坐落在贵州路的湖社画廊，自1932年10月15日举办刘海粟欧游作品展览会起，共办过57次各种美术展览。还有国货公司画厅、大风画廊、上海画廊、永安公司画厅等，亦办过许多美术展览。 画家们也走出文人书斋，积极适应市场需求，吸收新文化素养，反映时代意识，主动与商业和民间艺术接近，使笔墨和内容上努力符合不同文化层次的人的审美趣味，雅俗共赏,此形成了“海上画派”。这些画家或组成书画团体，如上所述的题襟馆等，或依靠这些中间商或书画店、笺扇庄，出售自己的作品。或者通