书画做旧与判定方法.doc

字画做旧与鉴定方法 本文由绪田贡献 wps文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 2007年03月19日 星期一 上午 11:01 纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言.在字画伪品中,用古纸,古 绢作伪毕竟是有限的.于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作 伪的手段及辨别方法.本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识. 纸绢作伪主要包括:做旧色,做旧污,做旧残,现分述如下. 一,做旧色 做旧色是指用颜色将纸,绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色. 做旧色的颜料 做旧色常用的颜料是以国画颜料为主.如藤黄,花青,储石,胭脂,三青等等,其形制 有管状,块状,粉末状.其特点是透明亲水,不洇色,染出来的色泽比较耐久.其次是化工 颜料,一般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛 色.另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒.用黄蘖,烟叶,茶叶,桅子,橡碗子等煮汁 后直接染色. 无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色.如采用国画颜料染之,首先将颜料研调 成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足.但在颗粒之间仍 有聚合现象) 之后兑入胶矾溶液便可试染. . 如用烟叶等熬汁染色, 要待色液冷却之后再试染. 由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的 效果. 做旧色的方法 1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色.这种方 法适用于吸水性强,薄质纸类. 2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液.然后用两手拎着被染 对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可.这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮 纸,裱件等. 3.浸染法是针对绢帛而言.因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油.如在台面上用排 笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色. 如经过胶矾便得旧色熟绢. 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一 层宣纸,后再染色.染色方法同直染法. 另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称风化纸,风化绢等等. 辨别方法 了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假. 1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然,平和,洁净,正反颜色匀透, 纹理清晰.新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛.真 品纸本旧色一般是褐色,黄褐色及淡灰色较多.绢本一般是深棕色,棕黄色较多.新做旧的 颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色. 做旧色又分书画芯(书画前书画后)和裱件作旧. 在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色,色彩及印油仍保持原色. 在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时 还可见作旧色时留下的刷痕. 是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均.因为裱件至少有四层纸合成, 所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色 不均或呈白黄色,卷杆也受污染.笔者曾经接触过一横幅山水画,画技较好,做旧的水平也 较高,而且做旧以后,又经使用了.一段时间,画面已出现霉迹和油迹:如果没有丰富的经 验.单从纸色来看,还真叫误认为是真品.当揭开卷杆之后真相大白,里层的包纸呈梅花鹿 皮状的斑点颜色,卷杆也受到污染.很明显是裱件通身做的旧色.真品裱件的纸和卷杆颜色 自然,洁净. 2.闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气,烟气等气味.新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料 气味及胶气. 3. 照真正的古旧优质纸对光照, 透光度好, 纸帘也清晰可见.即使某些纸的厚薄有差异, 透光度虽有所个同,但纸帘的感觉也是自然的.另外总能发现有细小的砂眼.新纸做旧,由 于染色不均及揉擦纸因此透光度差,纸帘也模糊不清. 旧绢对光照与纸恰恰相反,由于年久摩擦等原因,绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一,对 光照时,有的透光度较好,有的透光度则差,但有一点比较好掌握,因绢酥脆失去了机械强 度,不能将其随手牵拉,否则就会破裂.新做旧色的绘绢,对光照颜色一股欠均匀,也可随 意拉扯,而且经纬线随之歪邪,难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外) . 另外,可放在强光处,但不要在太阳光下直照.如靠近窗前,走廊里,是古旧纸绢经数 天后,纤维内部结构会受到一定破坏,从而降低机械强度,但对其颜色在短时期内不会明显 表现出来,因为光对它们的破坏是潜移默化的. 如是新做旧的颜色,几天之后颜色就会由黄 变灰至白.笔者曾接触到一副对联,是在书写之后作的旧色,托芯后置于室内窗户处,由于 光辐射热的透入对字画的辐射,一个星期后,就