1.视平线、视点、视角课件.VIP

透视学的基本概念 第一节 透视图形成的基本原理 第二节 透视的基本术语与名词概念 第三节 空间直线消失现象及其透视规律 平视时,地平线和视平线重合,地平线就是视平线, 俯视时,地平线在视平线的上方. 仰时时,地平线就是视平线的下方, 地平线与画者的眼睛等高.你蹲在地上往前看,地平线在你眼睛的正前方;你等上高山向前看,地平线仍然在你眼睛的正前方,与前者不同的是,地面看的更为宽广深远. 写生时,明显的地平线若被景物遮阻,你可以目光向前,平托画板再眼前上下移动,当你看到画板变成一条线时,地平线就在这条线的位置上. 你可以观察现场中向远伸去的砖缝,窗格等与地面平行的线,这些线在地平线上方看去是近端高,远端低;在地平线下方看去是近端低,远端高,两者之间只有一条成水平状的线,这就是地平线的位置所生. 在写生现场中,组成方形景物的千百条直线,可分为原线和变线两大类. 原线的透视方向保持原状,不发生变化,变线的透视方向则发生变化,相互平行的变线,看去都向同一个灭点集中. 分清各种原线和变线的透视方向以及各种灭点的位置，在处理方形景物透视中极为重要. 电线杆,铁路的枕木,屋顶的斜边,他们与地面之间原是成为水平,垂直和倾斜的关系放置的,看上去仍然是水平,垂直和倾斜状,这些线就是原线. 在可见视域中央，图形显示正常的为正常视域正常视域为一圆锥空间，目点在锥顶，顶角为视角，约为60度角中视线为圆锥轴线。正常视域形如喇叭画面插入其间交得的圆周为60度角视圈，是正常视域在画面上的范围。 图中诸画者离开取景框和视圈的视距不等，视角大小也都不同。 以视圈半径心F（心点至F点）为基准， 画者A视距为1心F，视角为90度； 画者B视距为1.5心F，视角为67度； 画者C视距为2心F，视角为28度。 将中央大图空间关系分别转为平面，就是上下排列的五个小图，表示了目点、视距、视角、取景框和视圈的平面作图关系。 1、在写生和创作过程中,应将取景框置于正常视域内,取景框是否置于正常视域内,决定于视距的的远近.视距不应太近,否则取景就会超出正常视域之外. 写生时,视距应不近于取景框高度(宽长于高则取宽多)的一倍,尤以一倍半至两倍远最适宜,这样视距的取景,都在正常视阈内. 然而人们在观看大型物体时（如高楼大厦）时，为看清对象的细部，常采用大视角近视距；在观看小型物体（如火柴盒和手表）时，需将物体置于眼球焦距之外，则采用小视角远视距。 这里所说的视距远近，是视距与视圈直径比较的相对远近，不是用尺量的绝对距离。 远视距小视角 远视距小视角 近视距大视角 近视距大视角 根据画框最远角定目点 在透视作图中,视距的远近决定于距点离主点的远近上,距点离主点近,视距则近,反之视距则远.距点离开主点最近的位置,应不近于主点至景框最远角之间长度的一倍半,这样视距的基本上是在正常视域内.取景作画时,也应该将画幅经常保持在正常的视域内,不时地退远看看,才能不至于画出别扭的图形. 近大远小与消失 景物的深度变化是近大远小的关键. 景物只要与视点有深度距离的变化,在视 觉中其形象就要从高度,宽度,深度上产生近 大远小的变化和消失. 例如,火车站的景物由近推远,等高的电杆越远越矮小;等宽的站台地面以及枕木越远越窄;等深的电杆间距,地面间距越远越短.特别是电杆上的标志牌明显地从高,宽.深上近大远缩.这些有形景物无限远十,在天地相接处汇集在一个点上消失了. 视点通过画面观察一组等高直立线段时,线段越近,它的两端与视点形成的视线夹角就越大,画面投影越大；越远视角,投影越短.线段如果由近向远排列,直至无限远,视角就会由大缩小,最后两条视线就会合拢在一起,视角成为0,线段长度在透明画面上微缩至一个点,消失掉了. 地平线在透视中的意义 地平线:站在宽广的平地上向前看,远方的天地的交界线,称为地平线. 视平线:在画者的中视线与画面相交的一点(即主点)所做的平线,称为视平线. 正俯视的画面垂直于地平面 正仰视的画面垂直于地平面 柯勒乔 《圣母升天》壁画 帕尔马大教堂 在柯勒乔的天使旋涡中，圣母玛利亚从旋涡中慢慢来到表面，无数的天使从一圈一圈的云中敬慕着她。 弗朗西斯科.博罗米尼 正仰视下的圣卡罗屋顶 弗朗西斯.博罗米尼罗马圣.艾沃.德拉.萨皮兹教堂屋顶 透视术语和做画框架 基面:放物体的平面称为基面.平视时放物体的地面或其他平面(桌面或平台)统称为基面. 果蓝静物 塞尚 画面 地平面 基线 基线:画面和基面相接的线叫基线.即取景框的底边。