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写给那些热忠于游戏角色设定的画手们 写给那些热忠于游戏角色设定的画手们 在中国，喜欢画游戏中那些鬼怪、精灵、美女、战士等角色的画手们越来越多，但是游戏角色设定的职位太少了，我听说有的人学画画开始就画各种精灵战士，结果去了游戏公司人家让他设计游戏界面、菜单、窗口什么的，角色设定根本轮不到他。再说一个游戏公司能养起几个月薪几千元的角色设定师啊……大家都在抢，都在期望着，可是那些已经做上那个职位的元老们又怎么能轻意的放弃……但就这样，还有无数的画手们争先恐后的不惜花重金去学角色设定…… 　　再说中国角色设计画手们自己的问题： 　　中国美术的传统教育，学骨骼肌肉结构，最容易培养出那些只知道在结构比例上较劲的学生，所以在中国很多CG论坛、网站上看到那些画角色的太多太多太多了，有的画的还真不错，但是画到那种程度的画手们在中国太多太多太多了。纵观中国现在的那些画手们的作品，真正有创意的不多，能画出结构、比例比较准确的躯体，会配上一些带有图腾花纹的铠甲的画手，说实话，遍地都是！　　我和一个评委聊过，他说要求画手们把角色画得健壮、凶猛，或柔美、神幻通常都不难，但是更深层的性格、创意、内涵却什么都没有了。所以现在每逢有角色设定大赛的时候，评委们都说：“能看到让人们一眼就能记得住的有创意的设计越来越少了……” 　　国外的画师们，他们通常在画一个角色之前，会先对该角色的名字、性格、身世背景、嗜好、家族派别、甚至口头禅等都会事先设定出来，然后再用形象去表现它，每一块肌肉、每一片甲都是为了角色的性格特点而服务，而不是随感觉随便画上去的。 　　而中国的这些画手就不一样了，通常上来就画个结构躯干，然后就穿些铠甲，至于说其它的，画完再说，甚至在一个角色画完之后，还没起个名字……所以性格、个性突出、有创意的角色很难在中国画手的笔下诞生出来。 　　问国外的画师，“你在画什么？”他会说“我再画罗杰特”，而问中国画师“你在画什么？”，他会说“我在画一个兽人”……国外画师会把罗杰特的故事给你讲出来，当然这故事是人家自己拟定的，而问起中国画师“你这个兽人是领导还是杀手？还是一个鬼计多端欲将谋权的副将？”他会说“我也不知道，我只觉得它颈椎和头骨的连接还有点别扭……” 　　也难怪，画得再好，画的也只不过是一些大家看着似曾相识的美女与鬼怪，哪个游戏公司愿意要啊？ 　　我曾经加入过一些专门画鬼怪美女的群，我原以为会很有趣，应该各自讲着自己作品中角色的故事给大家分享，结果没想到大家只不过都是在挑剔别人画中的结构比例问题，于是就都退出来了。 看到这篇文章，自己感受也挺深的。中国有太长一段历史造就了无数不敢想的人，不敢想的人养出了习惯不去想的人，习惯不去想的人养出了根本不愿去想的人，根本不愿去想的人又养出了完全不懂怎么想的人。所以国外有了苹果品牌，国内就出个金苹果，国外选秀节目有了《美国偶像》，国内就出现了《超级女声》，国外选秀节目有了《舞林争霸》，湖南卫视就跟着有了山寨的版本，国外游戏有了《龙与地下城》《最终幻想》《天堂》《魔兽世界》国外游戏里面有精灵有怪兽，所以国人们做了成吨的《魔兽世界》山寨版《天堂》山寨版，所以国人都开始画精灵画怪兽。 什么是精灵什么是怪兽，其实国人清楚的不多，反正耳朵是尖的，不像人样的就是精灵或者怪兽，这些国外游戏的精灵怪兽有些什么背景出处，国人清楚的也不多，反正看到人家游戏里头有，还数量众多。 为什么国人要画人家的精灵怪人，其实国人自己清楚的也不多，反正看到人家画的这些东西在赚钱，所以大家都画吧，大家都画了，我要不画，那不是落了潮流输了钱财。 曾今和游戏行业的一些人聊起这些，有句话说的很中肯，国内大大小小的网游公司不少了，也占领了世界网游市场大半壁江山，可惜成规模的大公司是工厂，小规模的小公司是作坊，就没有一个能被称为品牌 。 为什么人家的东西成就的是百年品牌，国人的东西造成的却是行业沙漠。 中国的确有太长一段历史造就了不敢想的人，不敢想的人养出了习惯不去想的人，习惯不去想的人养出了根本不愿去想的人，根本不愿去想的人又养出了完全不懂怎么想的人。 完全不懂怎么想的人养出了不知道为什么而活着的人。 于是这样的人们组成了现今的社会，因为不知道自己为了什么活着，而人活着又必须要有一个理由，要不然会不安心，会没有成就感，所以我们选择了尽情狂热而又满怀怨恨的去追逐房子车子，我们一边下贱的向生活下跪讨口饭吃，一边又心甘情愿的抓紧每一分钟懈怠偷懒，当毕业生挤得头破血流找到一份工作，接下来的就是自以为安心或不安心的开始玩物丧志，纸醉金迷。 国人受到的教育给与国人的最大最远理想就是考上好大学，找个好工作。很难想象我们经历二十余载的教育把我们送入社会的那天，就是很多人人生理想的终结。不过接下来，我们当然仍觉得应该活着，但是我们又不知道真正为了什么而活着，于是我们总得图点什么。反