地区性室内设计中传统装饰图案的应用治理.doc

地域性室内设计中传统装饰图案的运用管理 1.传统?装饰?图案 　　1.1传统 　　世代相传或沿用已久并具有特点的社会因素，如文化、道德、思想、制度等。 　　1.2装饰 　　对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法。它必须与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，装饰包括装裱、书籍装帧、装潢、室内装饰等。装饰的形式分平面装饰、立体装饰两大类。平面装饰有单独纹样、适合纹样、带状纹样、网状纹样等图案组织。立体装饰有浮雕、圆雕、镂雕、浅刻等。 　　1.3图案 　　图案“顾名思义”即：图形的设计方案。 图案教育家陈之佛先生1928年提出：图案是构想图。它不仅是平面的，也是立体的；是创造性的计划，也是设计实现的阶段。一般而言，我们可以把非再现性的图形表现，都称作图案，包括几何图形、视觉艺术、装饰艺术等图案。 　　2.传统装饰图案的内容 　　动物中的龙、虎、凤、龟四神兽和狮子、麒麟、鹿、鹤、鸳鸯等，植物中的松、柏、桃、竹、梅、菊、兰、荷等花草树木都是装饰图案中的常见之物。此外还有文字装饰和大量的几何图案，还有是以人物的故事情节为题材的装饰图案。所有这些题材被用作装饰，不仅在于他们的外在形象具有一定的形式美，而且还在于他们能够表达出一定的思想内涵。中国传统室内设计的装饰手法，最能反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。如莲花纹象征“圣洁”；石榴纹寓意“多子”；忍冬纹暗喻“益寿”；云纹比喻“高升如意”等等。上述种种手法都是一些比较含蓄的手法，寓意深刻。它不仅符合国人的审美习惯，也确实能给欣赏者提供较大的想象空间和悉心揣摩的余地。 　　3.传统装饰图案在传统室内装饰中的应用 　　中国古代的室内装饰内容相当丰富，从顶部的藻井桁椽、梁架柱枋，到壁面的墙板门窗及底部的门槛、地面等等，都很有讲究，还有好多的家具陈设及器物，也属室内装饰之列。 　　3.1传统室内空间形式中的应用 　　在中国传统建筑中，对室内装饰的要求更注重于对文化气氛的追寻，天棚是室内装饰的重点之一，木构方式可造出层次丰富的藻井。古代的板门是要用铁钉加固的，但随着木工技术的进步已经不需要铁定加固，突出的门钉简化成了用金色画在红门上的圆点，连门中央的兽面门环也变成了平面的画像，纯粹成为一种图案装饰。这也可以说是在当时的技术进步的基础上装饰图案的发展。可见技术进步的重要性。门的装饰已使人赞叹不已，“窗花”的装饰图案更让人目不暇接。梁柱的装饰图案也及其繁多，梁柱两端一般是各种定型化图案，从云头纹到拐子纹都有；中部是一题材性绘画，或以各种图案装饰，在屋顶下柔和的光线中十分谐调而醒目。 　　3.2传统家具中的应用 　　在这里以明、清家具为例。明式家具纹饰一般以古代螭龙、凤纹、灵芝、折枝、卷草纹为主，如上海博物馆藏明代黄花梨展腿式半桌，四周牙条均满雕，看面牙条浮雕双凤朝阳，侧面牙条浅刻折枝花鸟，角牙雕呈龙形，霸王枨亦琢灵芝纹.雕饰看似繁复，却不奢华累眼，反倒柔和妍秀、文静多姿。 　　清式家具纹饰种类繁多。除了传统的龙凤外，还有鱼虫、飞鸟、松鼠等纹样。植物纹除了卷草、折枝、牡丹、灵芝纹外，又增加了西番莲纹；梅、竹、兰、菊、荷花等花卉纹，更为生动逼真。云纹和回纹在清式家具装饰中最为广泛，尤其回纹，清式家具中的椅子背板、腿足，桌案上的牙条及束腰常用回纹装饰。 　　3.3传统器具的应用 　　植物纹是彩陶上应用非常普遍的一种纹样。有类似卷瓣花朵纹样的旋花纹，还有以单叶为母题，用不同形式组织起来的叶状纹。植物纹又常与象征果实或者花蕾的圆点连结起来，而这些黑点很有节奏的装饰在流利多变的线条、块面中，展现出优美的韵律和瑰丽多彩的艺术效果。青铜器的装饰图案有兽纹、龙纹、鸟纹、象纹、乳钉纹、弦纹、回纹等。瓷器的图案方面，除传统的云龙、云凤、缠枝莲外，较多地用折枝花果、古铜器纹、双龙团寿字等。玉器的图案更是应用广泛，入寿、喜、万等文字图案，荔枝、灵芝、松、竹、梅、兰、羊、鹤、鹿、鸳鸯等动植物图案，龙、凤、麒麟等瑞兽祥禽图案。 　　4.传统装饰图案在新技术背景下地域性室内设计中的应用 　　不同地区的各个民族都具有自己独具特色的传统文化，当我们要进行表现具有地域文化的室内设计的时候，就可以根据每个地区的不同特色的装饰图案来装饰这个地区的室内设计。昨日的舒适固然与今日的标准不同，为了适应现代化社会和满足人们今天的审美需求，传统图案的应用在新技术背景下发生了很大变化，表现为图案设计的功能化、形态的多元化、形式的多样化、设计手段的现代化。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的佳篇。比如室内天花把藻井图案用木材之雕刻出来的形式的应用；传统图案用于壁纸装饰；传统图案用新材料做成地面铺装；传统图案用铁艺的形式作成隔断用来装饰；传统图案应用于玻璃材质上的效果；传统图案用具有地域性特征的材质以新的形式表现的整体空间感觉等。 　　以上例