诗歌表达技巧之表现手法.pptVIP

1、对比 作用：?突出诗人某一方面的思想情感。 朱淑真《生查子?元夕》 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 上阕写去年元夜时的幸福欢乐，下阕写今年元夜时的苦闷伤感，对比鲜明，突出景物依旧而人事已非的悲伤情怀。 高适《燕歌行》 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，深刻揭露统治者的荒淫无道。 观祈雨 李约 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 采用对比 前两句写农民春旱祈雨的场面， 后两句写朱门看歌舞的情景。前者忧，后者乐。对比鲜明，反差强烈。 诗人的同情与愤慨渗透其中。 2、衬托 一物衬一物，但陪衬之物是较粗线条的勾勒。分为正衬和反衬 。 （1）正衬： 卜算子 兰 曹组 松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？ 似共梅花语，尚有寻芳侣。著意闻时不肯香，香在无心处。 脉脉的幽兰似与梅花共语，加上前面的松竹，正以岁寒三友来衬托幽兰坚芳的节操。 （2）反衬： 动静衬、声寂衬、乐哀衬等。 落花人独立，微雨燕双飞。 青玉案·元夕 辛弃疾 东风夜放花千树,更吹落，星如雨,宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。全诗主要运用了反衬的表现手法，表达出作者不与世俗同流合污的追求（词人对理想的追求的执着和艰辛）。 动静衬（声寂衬） 王籍《入若耶溪》 “蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽” 王维《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。” 【析】以动衬静，花落、月出、鸟鸣的动，突出了春涧的幽静。 （2005全国）《春行即兴》李华 宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。 芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。 王实甫《长亭送别》 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 莺莺送别张生，张生已走，夕阳古道上原来的窃窃私语、依依情话，现在已归于一片寂静，偏偏这时传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺原本就破碎的心。马鸣之处，正是张生所在之地，听到马鸣之声却不见马上之人，莺莺的心情何等悲苦凄怆！“有声”与“无声”相互映衬，烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。 乐哀衬： 杜审言《和晋陵陆丞相早春游望 》 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 颔联与颈联描写了江南春光明媚，鸟语花香的景色。景色优美而充满思归和伤春的感伤情调。 反衬与对比的区别 （1）它们的目的不同：衬托之所以言及甲事物，是由甲到乙的单向作用。对比则是甲乙二者同时突出，是甲乙之间的双向作用。 （2）修辞作用不同：衬托以宾衬主，揭示主体；对比是两相比较，呈现出差异。 3、用典 用典的作用。用典的作用在唐以前诗歌中主要表现为增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采；在唐以后的诗词曲中主要是怀古伤今，咏史言志。 语典（化用前人章句） 事典（神话传说、历史事件） 语典： 南乡子·登京口北固亭有怀 　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。 　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。 作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸无能。全词饱含着爱国、卫国的强烈感情。 事典： 辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中运用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇典故，表达了对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责，以及自己报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。  夜泊牛渚怀古 　　 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军(1)。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。 　(1)谢将军：东晋谢尚，今河南太康县人，官镇西将军，镇守牛渚时，秋夜泛舟赏月，适袁宏在运租船中涌已作《咏史》诗，音辞都很好，遂大加赞赏，邀其前来，谈到天明。袁从此名声大振，后官至东阳太守。 这首诗用“谢将军闻袁宏咏史”的典故，请你谈谈用典与抒情的关系。 此典故是不因贵贱而妨碍心灵沟通的美事（典故）， 诗人引此典故入诗，意在说明自己也像当年袁宏那样富有才华，但像谢尚那样的人物却不可复遇了（语境）， 抒发了知音难觅、怀才不遇的感慨。(用意) 贫交行 杜甫 翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。 君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。 《史记》：管夷吾者，颍上人也，常与鲍叔牙游。叔知其贤。仲贫困，尝欺鲍叔，叔终善遇之。已而，鲍叔事齐公子小白，遂进管仲。仲既任政于齐，桓公以霸。仲曰：“生我者父母，知我者