第五章对话场景调度--.ppt

在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 双人对话的场面调度---位置六 6.2.6 位置六 舍弃目光的接触，观众容易 认同前景的人物（图1-4）。 前景中的人物空间很小，只 能调度脸部表情。后景中的 人物活动空间大，可以设置 来回踱步或转身。 图5-6 扩大了人物之间以及 人物与观众之间的距离感， 疏离感。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 位置七 两人的目光不接触，同时都朝两个方向看，有种轻松、随意之意。 图2、5、9的作用在于通过男人的目光仿佛是在看女人，进而观众的视觉也跟着男人一起移至女人身上，这是剪辑思路的体现。 双人对话的场面调度---位置七 6.2.7 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 位置八 人物位置和目光都成90° 图1、2女人的目光直接呈现，处主导地位。 图3-6 两人的目光都偏离镜头，中立关系。 双人对话的场面调度---位置八 6.2.8 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 双人对话的场面调度---位置九 6.2.9 位置九 两人处于完全对立位置。可以制造戏剧效果，也可以制造悬疑。（跟踪与被跟踪） 图3-4比图1-2更刻意。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 图5-10都有一种暗示性效果，双方都在监听，增加一种听觉感，可以加入内心独白 或旁白。 图5-6是构图最理想的状态。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 位置十 人物处于不同位置高度拍摄。 试着从右到左、对角线去体会不同的镜头组合。 锻炼自己在多个单镜头中选择有意义的镜头组合。 双人对话的场面调度---位置十 6.2.10 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 场景设计 第 五 章 基础应用 镜流 1 改变景别交代场景 2 练习 3 场景设计 第 五 章 基础应用 镜流 镜流 1 镜流：电影镜头链接显示出流畅运动的场景（shot flow） ， 其中影响因素最重要的是景别和摄影角色。 镜流 场景 改变景别来交代场景 2 改变景别来交代场景（版本一） 镜流 场景 改变景别来交代场景（版本二） 镜流 场景 改变景别来交代场景（版本三） 镜流 场景 改变景别来交代场景（版本三） 镜流 场景 改变景别来交代场景（版本四） 镜流 用一系列镜头开场，单独的影像来表现房屋的概念 改变景别来交代场景（版本五） 镜流 范例：固定镜头叙事 镜流 两组镜头对比 镜流 多角度、多景别 镜流 方法1 线条表现 镜流 箭头的使用 镜流 镜流 方块体的使用来表现摄影机的位置 镜流 为线条增加体积感 镜流 为线条增加体积感 方法2 黑白磨画法 场景设计 第 六 章对话场景调度 组织空间的五个基本领域： 调度固定演员 调度移动演员 利用画面深度 调度摄影机运动 同时调度摄影机运动和演员运动 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标：诚实表现人际关系 以及将这种关系呈现给观众 场景调度的影像化方法 6.1 组织空间的五个基本领域： 调度固定演员 调度移动演员 利用画面深度 调度摄影机运动 同时调度摄影机运动和演员运动 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 对话的字幕模式式 6.2 A形态 I形态 L形态 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 I形态中的人物不同位置 的安排 （形态与位置的区别） 双人对话的I形态 是基本的建构单位 ①侧拍 双人对话最基本的 位置是面对面，肩膀平 行。就构图而言，这种 对话位置的处理能产生 强烈的对立感。 在这种位置中，很难看 到演员的过多表情， 除非小景别构图（近景、 特写可以拉近关系）。 双人对话的场面调度---位置一（面对面） 6.2.1 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 ②.过肩镜头 过肩镜头通常是成 对拍摄，维持一致的镜头 和取景方案，但大小不同 的成对镜头也能剪辑在一 起。一般是将大小匹配的 镜头接在一起。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 ③远摄即长焦镜头的过肩镜头 （从上面的120mm增加